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日期: 2025-07-03 | 來源: 創作者_1473753701899 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
《大自然》比《在溪邊》更明淨，它並未從笨拙中提取感動，而是在滑稽的外衣下，保留著自我感受的小角落：所有人加起來，也組織不出壹首詩，作為示范者的東華最終失控；俊熙為了哄他，不顧家人在場而輕輕說出“我愛你”，這些沖動與“超出”不至於填滿我們的呼吸，人物不會因此相融，而是壹邊被粘在座位上，壹邊與整張餐桌形成區隔，哪怕兩個人簇成壹團，也很難避免身體和情緒上的勉強、或者說差別，對此，長輩與年輕人有不同的處理方法。
洪常秀的演員之所以神奇，是因為他們會陷入“愚癡”，卻不曾停止感受，河成國所飾演的東華，是被動與主動的典型。許多個段落的開頭，他都被晾在壹個陌生的空間，滑稽地獨坐著，身邊或許是壹把黑色按摩椅，襯得人分外局促，又或許是滿桌的空盤子，用“過白”定住了他，其余的人物暫時隱蔽，他不清楚畫外正發生著什麼，只能在被動中，保持著對不知情的敏感——這種敏感不導向任何結論或發現，僅是讓坐著的人不安；深夜，當“岳父岳母”在山上小倉庫裡討論起東華，而他在別墅裡走錯房間時，我們也會因門的錯置、因景框的不密閉，替這位被動者感到壹絲恐慌。
夜裡的亮光
但更顯愚癡的，是東華那些自發的感知，基於壹棵樹、壹塊石碑、壹個關於“你為什麼愛俊熙”的問題，他都能展開創作，時而有效時而無效。他在夜裡外出，觀察了花朵之後，路過小倉庫，聽見吉他聲。從客房到山頂，壹扇扇明亮的窗戶遮蔽了批評與促狹，只透出這陣旋律，叫路過的人緊張，卻也是感觸的良機。下個鏡頭，東華躺在石凳上抽煙，情境響起了音樂，仿佛是對前壹支旋律的轉化，就像影片的段落體——每壹段都是對先前的重構。夜裡花朵的光芒，多麼莫測的東西，主動的感受者壹路摸索，換來鏡頭外的摔倒，壹串驚呼聲，好似思考的標點。
思考不壹定有著落，但它發生著，以壹次踉蹌、或壹支煙的節奏，隨段落的發展而接力，斷裂又延續。那麼，如果以“主動”為人物的切口，我們還會發現更多無法安放的東西，比如能熙送出的筆記本，俊熙的“我愛你”，它們不也是懸置的勇氣嗎？- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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