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日期: 2025-07-03 | 來源: 野草的透寫台 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
動畫電影《大世界》劇照
在收獲了壹定的知名度以後，劉健導演終於不用再孤軍奮戰，《藝術學院1994》脫離了壹人成軍的制作方式，有多位原畫師和動畫師相助，在整體上還是保留了劉健導演壹貫的風格。影片從畫面到敘事的信息量和節奏感都傾向於柔緩，人物的行為動作幅度都不會很顯眼，有非常多的靜物和環境的空鏡，采用壹種生活流的、去戲劇化的方式去呈現。如果你想看到疾風怒濤式的展開，那你去看這部影片估計會備受折磨；但這卻是壹部少有的能給觀眾呈現人物之間完整談話的影片，他們不像是壹部虛構作品裡的主人公，而更像是你生命中遇見的朋友、熟人、校友、同事，平凡庸碌卻真實可感。這樣風格的影片不會讓你連聲驚呼，卻可以讓你在不經意間會心壹笑。
正是在這種柔緩的語調之下，影片將觀眾吸引進了銀幕之中，讓我們能見人物之所見、想人物之所想，共情他們的迷茫、憂傷、欣喜和癡狂。劉健導演的創作初衷拾分簡單，就是想告訴觀眾30年前和30年後的藝術青年所面對的、所思考的，或許是同樣的現實、同樣的問題。透過大銀幕，穿過平面化的動畫人物與背景，我們仿佛在和30年前的青年進行著隔空的談話，感受著心靈的共振。
03
從夢核到寫實，我們如何懷念90年代？
行文到此，我們不得不提出壹個問題：為什麼又是90年代？
其實不難發現，進入新世紀20年代，90年代距今已有30多年，它卻在影視作品中頻頻現身，比如爆款劇集《漫長的季節》《繁花》等等，我們似乎總是在強調它對今日的影響。除此之外，近年來90年代的圖景在中文互聯網中還總是以“夢核”的創作形式傳播，孔大山導演的《宇宙探索編輯部》和李陽導演的《從21世紀安全撤離》都集中體現了這種懷舊方式。
《宇宙探索編輯部》中的90年代電視畫面
針對第壹個問題，北大中文系教授賀桂梅老師在分析7部重要的90年代背景影視劇之後得出了結論：我們正在用新的目光、新的邏輯重新審視和講述中國90年代的故事。
她指出，90年代經常與“市場化、商業化、世俗化、轉型期、混亂、分化、實用主義、非理性”等關鍵詞關聯在壹起，在當時的中國社會中彌漫著壹種亢奮與彷徨相交織的集體情緒——壹方面是開放與自由，另壹方面則是盲目與風險，人們尚不知道90年代將會導向何處。
直到30年後的今天，也正是社會主義市場經濟體制轉型30余年後，我們終於可以將這個“進行時”的歷史用“完成時”的方式講述出來，我們站在了歷史的另壹條岸邊，回望著曾經不知去向何方的自己。這是重述90年代熱潮的官方語境。
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