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日期: 2025-07-03 | 來源: 野草的透寫台 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
《繁花》劇照
針對第贰個問題，“夢核”的創作形式是典型的後現代主義—晚期資本主義文化邏輯的顯現，通過重復、扭曲、拼貼和超鏈接，以今日青年童年生活的集體記憶作為材料，制作出令人感到熟悉而又怪誕的作品。
這其實反映出我們當下的時代情緒：在經濟發展下行壓力增加的今天，我們懷念那個充滿著無限可能的過去，在遭遇社會現實的阻力之時，我們總想回到過往的集體生活記憶中去躲藏。英國學者馬克·費舍在《資本主義現實主義》中提到，當今現代社會總是彌漫著壹種“不育”的擔憂，人們正在不斷重復著文化上的焦慮：仿佛未來只有重復和重新排列組合。
《從21世紀安全撤離》中的夢核感場景
李陽導演的《從21世紀安全撤離》就是這種焦慮情緒的充分體現，從標題“撤離”贰字就可以看出，它表達著壹種想要逃離今日的心情：21世紀的今天被描摹為冷漠的、灰蒙蒙的、了無生趣的，而曾經的90年代青少年時期，則是溫馨的、暖洋洋的、充滿生機的。
30年後的我們，終於能夠將90年代作為已完成的歷史進行回望式的整體把握，但我們似乎卻又面臨著新的歷史節點，這種“拔劍肆顧心茫然”的社會情緒竟是如此似曾相識，兩代人的心靈共振絕非偶然。這是重述90年代熱潮的社會語境。
回歸90年代的願望
由此觀之，我們能夠發現《藝術學院1994》的獨特性：它是第壹次以動畫形式對90年代進行的壹次寫實回顧。
它充分發揮了動畫的媒介屬性，裝載並凸顯了無數有關90年代文化記憶的銜情話語，並啟用影視和音樂藝術圈的名人來配音進行了壹次情感營銷，用壹次集體記憶的回溯將無數人的私人情緒聯結起來。影片沒有什麼奇技淫巧，就是平鋪直敘地訴說著過往，比起上述提及的影視作品，它更加貼近真實的90年代青年，沒有官方敘述的恢弘，也沒有情緒輸出的反諷，這是壹次沒有距離感的時代白描，它沒有對觀眾的觀影預期有所回應，反倒是需要觀眾自發地去影片中尋找共鳴。就這部影片而言，它更像是劉健導演的壹次私人回顧，沒有過多的宏大敘事話語，也沒有賺足眼球的懸疑推理故事，它像是壹塊封存著90年代風景的影像琥珀，等待著有心人靜靜的檢視。
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