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日期: 2025-07-03 | 来源: 仙女事件簿 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
作为初期热播剧流量,塘主在进入真正的流量时代之后,很快就哑火了。他这种情况,便是早期男流量的很大一个特征——经不起广泛市场的检验。
另一个典型例子是盛一伦。
盛一伦当红的时候,秦海璐来了都得当二番。
当时谁都没想到《太子妃升职记》里,后续发展最好的是彭昱畅。盛一伦在早期草台班子网剧热潮过去之后,快速进入搁浅状态,甚至不能叫果泳……
流量如水,像广东夏季的大雨一样,来得快,去得更快。
他们这一类情况,说白了,是因为流量的通货膨胀。
我时常在科普一个很重要、很浅显,但很多艺人都视而不见的概念:
你觉得你粉丝很多,那不是你有多厉害,是因为中国人太多了。14亿人里出万分之一,都是很庞大的数字,你觉得你有几千活粉,几万路人粉就横着走,那是人口总量牛X,和你本人其实没关系。
几乎所有艺人红的时候,都会短暂以为自己离了平台、渠道照样也能高飞,实际上多数人只要少播两部剧,很快就没响儿了。
这是什么?这是时代红利。
男色经济+影视热钱红火的时候,恰恰被这拨人赶上了,当时的流量注水少、纯度高、不怎么掺假,吃到好处就是吃到好处。
同样的,当行业处于资源下行阶段,他们能苟一阵子,却苟不来太久,因为行业自身在缺钱,泥菩萨过河自身难保,所以他们的金身也就随着热钱的褪去,破了。
影视寒冬喊了四五年,实际上观众能直接感受到的冷,才刚刚开始。
脚部演员失业、老流量接不到好工作、开机项目变少是最直接的现象,后面还会有一系列的连锁反应——- 新闻来源于其它媒体,内容不代表本站立场!
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