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日期: 2025-07-03 | 来源: 仙女事件簿 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
作为初期热播剧流量，塘主在进入真正的流量时代之后，很快就哑火了。他这种情况，便是早期男流量的很大一个特征——经不起广泛市场的检验。
另一个典型例子是盛一伦。
盛一伦当红的时候，秦海璐来了都得当二番。
当时谁都没想到《太子妃升职记》里，后续发展最好的是彭昱畅。盛一伦在早期草台班子网剧热潮过去之后，快速进入搁浅状态，甚至不能叫果泳……
流量如水，像广东夏季的大雨一样，来得快，去得更快。
他们这一类情况，说白了，是因为流量的通货膨胀。
我时常在科普一个很重要、很浅显，但很多艺人都视而不见的概念：
你觉得你粉丝很多，那不是你有多厉害，是因为中国人太多了。14亿人里出万分之一，都是很庞大的数字，你觉得你有几千活粉，几万路人粉就横着走，那是人口总量牛X，和你本人其实没关系。
几乎所有艺人红的时候，都会短暂以为自己离了平台、渠道照样也能高飞，实际上多数人只要少播两部剧，很快就没响儿了。
这是什么？这是时代红利。
男色经济+影视热钱红火的时候，恰恰被这拨人赶上了，当时的流量注水少、纯度高、不怎么掺假，吃到好处就是吃到好处。
同样的，当行业处于资源下行阶段，他们能苟一阵子，却苟不来太久，因为行业自身在缺钱，泥菩萨过河自身难保，所以他们的金身也就随着热钱的褪去，破了。
影视寒冬喊了四五年，实际上观众能直接感受到的冷，才刚刚开始。
脚部演员失业、老流量接不到好工作、开机项目变少是最直接的现象，后面还会有一系列的连锁反应——- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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