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日期: 2025-07-05 | 来源: 嗅态 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
嗅态
观察商业榜样，输出榜样观察
作者 | 石灿
音乐响起，灯光亮起，一辆挂满彩灯的东南亚风三轮车驶上舞台，章宇、任素汐、潘斌龙依次登场，饶晓志从升降台升起，掌声雷动。
这是《无名之辈：否极泰来》的首映，也是饶晓志时隔七年再次回到“无名小人物”的世界。
6月29日，这部被市场寄予厚望的续作终于和观众见面。点映热闹背后，饶晓志的发言透着一丝微妙的疏离，胡广生和马嘉旗的故事结束了，但无名之辈的困局永远新鲜。
7月5日上映后，票房冷淡，网络上骂声盖过了赞扬，“我看别的烂片我至少还可以睡觉，但是本片编剧预判了我的预判他用大量的枪声让我根本睡不着，看又看不进去睡又睡不着，就纯折磨。”
饶晓志的电影公式＝小人物+荒诞现实+情绪崩塌+道义拷问。他总是在荒诞现实中把小人物逼到极限，让他们情绪决堤，在混乱中反问这个世界的道德标准是否还值得相信。
这正是他“戳中观众内心痛点”的关键。随着他进入主流市场，这个公式正被稀释为套路：小人物不再尖锐、情绪不再真实、荒诞沦为搞笑、道义拷问被替换为和解与圆满。
他没变节，只是妥协。这一切，观众也许看不见，但他自己可能最清楚，“他们知道被骗了吗？”
01
出走
饶晓志还在继续寻找伟大电影的密码，只不过，这次恐怕落空了。
伟大导演和伟大作家都有一个创作困境：身处异乡的他们往往与家乡越靠近，越能创作出伟大的作品。饶晓志真的要寻找的，或许是最初出发时的那份执念，回到那个还没有被称作“导演”的自己，一个有疼痛、有困惑、有坚持的“无名之辈”。
他出生在贵州桐梓县，那条贯穿小镇的主街，是他童年的全部世界。上世纪90年代初，录像厅里常年放映着从香港引进的动作片和喜剧片，周星驰、杜琪峰、周润发的影像在他脑海中留下浓重印记。那些影片中的人，常常命运多舛、个性张扬，却又挣扎着寻找出口，这些形象成了他日后创作的种子。
饶晓志最早与叙事建立联系，是从舞台开始的。小学时到县城上学，在同学们朗诵《雷雨》时，他已经能在舞台上表现出罕见的自信。进入贵州大学艺术学院后，他的表演天赋开始凸显。他喜欢自己编小品、写剧本，哪怕排练场地简陋，也总是一遍遍打磨角色。
那时候的他，不在意名利，只想扎进去做点像样的作品。别人完成作业就好，他却愿意干最累的活。为拍作业片，他常举着录音杆站在太阳下，一举就是好几个小时，晒得肩膀脱皮，也从不抱怨。
老师们很快注意到这个倔强的学生：“他有一股子劲，认定的事情非做好不可。”一位从中央戏剧学院进修学成归来的师兄进一步改变了他。饶晓志决定报考中央戏剧学院导演系。这成为他从贵州小镇走向戏剧中心的关键一步，也塑造了他的创作并不依赖故土的特征，乡愁回望成为他中年迷茫后的偶然。
北京并没有立刻欢迎他。2003年毕业后，他像无数北漂一样，陷入生活的困顿。一度没有固定住处，靠亲友接济过活，频繁搬家成了日常。他也尝试自谋出路，和朋友合伙开餐馆，却刚火了十几天，就遇上“非典”，不得不停业。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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