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日期: 2025-07-08 | 来源: 文汇报 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
“精神续作”，叩问剧集“淬火年代”
《大江大河》系列为中国波澜壮阔的工业化时代浪潮留下了真实而生动的影像记录。《淬火年代》沿袭了《大江大河》的工业叙事基因，但在剧情主线和人物设置上另起炉灶，同时又将宋运辉、梁思申、雷东宝等人物以“互文”方式介入剧情，并归置到“东海”这一相同的地域背景，体现出剧集试图接力《大江大河》系列的时代叙事，以“精神续作”的方式去续写改革故事，并拓展为“东海宇宙”的艺术野心。
这一艺术野心首先体现在剧集不满足于重复《大江大河》系列的成功模式，而是致力于开拓新的主题表意空间和多元人物塑造，以促进工业叙事的升级。
主题立意方面，《淬火年代》在《大江大河》对体制变革的书写基础上，进一步抵达制造业转型的技术伦理以及人性内核。而剧中的人物设置，从贴合时代背景的角度，注入更具现代性的内涵。以女性角色为例，剧中余珊珊、林川和崔冰冰三位女性，相比《大江大河》中的女性，女性意识进阶明显。尤其是崔冰冰，既能在金融领域游刃有余，又不失家庭困境中的柔情坚定。她已不再是传统工业叙事中“贤内助”或“感情寄托”式的存在，而是制造业中链接资本与技术的不可或缺的角色，体现出传统男性本位的工业叙事在女性观念上的系统性进步。
其次，剧集在影像风格上大胆挑战套路化表达，围绕剧情主题和思想深度所需，探索独特的叙事基调和审美风格。《淬火年代》没有都市剧中常见的快剪和蒙太奇手法，而是通过镜头语言的克制与质感来刻意拉长工业劳动的时间感，让观众沉浸式感知制造过程的厚重与艰辛；而旧厂房的斑驳墙皮，工业车床闪现的冷峻光泽，钢花飞溅、齿轮咬合的机械律动，都被镜头凝视得几近冗长。
这种对材质感与空间肌理的刻意强调，也构成了制造者精神内核的显性表达。生锈的镗床、泛黄的图纸、工装油污，与柳钧的米白西装形成视觉对冲，隐喻新旧技术的代差；公共电话、光盘随身听、Windows 98开机等作为界面等年代符号，唤醒集体记忆的同时，也暗示着技术迭代的必然性。正午阳光以一贯的“细节控”，通过对符号的精确复刻、镜头语言的隐喻，建构起冷峻、沉郁的工业叙事美学风格。
但是，这些用心和突破，以及创新姿态似乎并没有获得观众的呼应。目前该剧已近收官，依旧不温不火，豆瓣评语也不是很多。面对微短剧的行业冲击、观众审美偏好的变化，以及经济下行的大环境，国产电视剧面临的挑战进一步加大，不少电视剧采用审美风格上向微短剧看齐的主动降维求生。如同剧中展现的制造业，长剧也正在经历艰难的时代。《淬火年代》虽非完美，但其以锻造行业风向标的创作初心、开拓工业叙事“东海宇宙”的野心，为这个艰难的时刻留下了一个不屈的身影，也可以被视为对剧集创作“淬火年代”的一次叩问。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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