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日期: 2025-07-08 | 來源: 文匯報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“精神續作”，叩問劇集“淬火年代”
《大江大河》系列為中國波瀾壯闊的工業化時代浪潮留下了真實而生動的影像記錄。《淬火年代》沿襲了《大江大河》的工業敘事基因，但在劇情主線和人物設置上另起爐灶，同時又將宋運輝、梁思申、雷東寶等人物以“互文”方式介入劇情，並歸置到“東海”這壹相同的地域背景，體現出劇集試圖接力《大江大河》系列的時代敘事，以“精神續作”的方式去續寫改革故事，並拓展為“東海宇宙”的藝術野心。
這壹藝術野心首先體現在劇集不滿足於重復《大江大河》系列的成功模式，而是致力於開拓新的主題表意空間和多元人物塑造，以促進工業敘事的升級。
主題立意方面，《淬火年代》在《大江大河》對體制變革的書寫基礎上，進壹步抵達制造業轉型的技術倫理以及人性內核。而劇中的人物設置，從貼合時代背景的角度，注入更具現代性的內涵。以女性角色為例，劇中余珊珊、林川和崔冰冰叁位女性，相比《大江大河》中的女性，女性意識進階明顯。尤其是崔冰冰，既能在金融領域游刃有余，又不失家庭困境中的柔情堅定。她已不再是傳統工業敘事中“賢內助”或“感情寄托”式的存在，而是制造業中鏈接資本與技術的不可或缺的角色，體現出傳統男性本位的工業敘事在女性觀念上的系統性進步。
其次，劇集在影像風格上大膽挑戰套路化表達，圍繞劇情主題和思想深度所需，探索獨特的敘事基調和審美風格。《淬火年代》沒有都市劇中常見的快剪和蒙太奇手法，而是通過鏡頭語言的克制與質感來刻意拉長工業勞動的時間感，讓觀眾沉浸式感知制造過程的厚重與艱辛；而舊廠房的斑駁牆皮，工業車床閃現的冷峻光澤，鋼花飛濺、齒輪咬合的機械律動，都被鏡頭凝視得幾近冗長。
這種對材質感與空間肌理的刻意強調，也構成了制造者精神內核的顯性表達。生銹的鏜床、泛黃的圖紙、工裝油污，與柳鈞的米白西裝形成視覺對沖，隱喻新舊技術的代差；公共電話、光盤隨身聽、Windows 98開機等作為界面等年代符號，喚醒集體記憶的同時，也暗示著技術迭代的必然性。正午陽光以壹貫的“細節控”，通過對符號的精確復刻、鏡頭語言的隱喻，建構起冷峻、沉郁的工業敘事美學風格。
但是，這些用心和突破，以及創新姿態似乎並沒有獲得觀眾的呼應。目前該劇已近收官，依舊不溫不火，豆瓣評語也不是很多。面對微短劇的行業沖擊、觀眾審美偏好的變化，以及經濟下行的大環境，國產電視劇面臨的挑戰進壹步加大，不少電視劇采用審美風格上向微短劇看齊的主動降維求生。如同劇中展現的制造業，長劇也正在經歷艱難的時代。《淬火年代》雖非完美，但其以鍛造行業風向標的創作初心、開拓工業敘事“東海宇宙”的野心，為這個艱難的時刻留下了壹個不屈的身影，也可以被視為對劇集創作“淬火年代”的壹次叩問。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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