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日期: 2025-07-10 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
拆分上下两部，是否以完整性为代价？
《酱园弄》的推进过程，一波三折。2015年，陈可辛读到詹周氏杀夫故事，想改编电影，他很快联系章子怡，希望她出演女主角詹周氏，章子怡答应了。但当时商业片市场没容纳罪案片的空间，项目暂停。疫情期间，陈可辛觉得故事体量适合拍成4-6集电视剧，4-5小时时长，用电影拍法做精装剧，又因国产剧长时长模式受阻，改回电影，删减内容后启动拍摄。2023年，剧组在上海闹市找到百年弄堂实景，开始了拍摄。2024年5月，电影入围戛纳电影节非竞赛单元。
不过，戛纳放映的150分钟版本引发争议，不少影评人指出影片叙事节奏失衡，薛至武戏份过多，甚至盖过詹周氏的成长线，以至于章子怡在戛纳的发布会上，公开对戏份被删表达不满。电影没有在去年暑期档趁热打铁上映，片方根据戛纳的市场反馈对影片进行重新剪辑，最终将影片拆分为上下两部，目前上映的《酱园弄·悬案》为上部，时长96分钟。此举背后既有对电影完整性的考量，也有对市场风险的权衡。诚如前文反复提到的，电影想展现1945年上海的时代图景，詹周氏的命运是时代的一个缩影。若拍成一部电影，时长受限，很多内容难以完整呈现。戛纳150分钟版本引发争议已经足以说明，若强行压缩成一部电影，将牺牲角色塑造和时代氛围的渲染，得不偿失，若匆忙上映观众一样会骂。何况从市场角度看，一部两个半小时的电影，排片和观众接受度都会受影响。所以，拆分成上下两部，既能保证故事完整，也能通过第一部吸引观众为第二部预热，争取利益的最大化。
但副作用也很明显。对比《长津湖》《志愿军》这类系列电影，它们从一开始就明确分上下部，观众有心理预期，《酱园弄》原本是一部电影，是为了“补救”临时拆成两部，第一部收尾的时候并未来到剧情的高潮，悬念悬而未决，比如詹周氏如何杀夫、警察是否找到头颅、詹周氏如何逃脱死亡裁决等等。这种“断章”让电影招致一部分观众“超长预告片”的批评，甚至不少人认为电影此举是为“圈两回钱”。这又是一重“错位”，电影分为两部上映的动机，并不是一个带有负面色彩的“圈钱”标签可以概括的。
而换个角度看，《酱园弄·悬案》并非不完整。它已展现了詹周氏从逆来顺受到觉醒的过程（虽然呈现效果见仁见智），也通过社会各个阶层的各色人物，营造出1945年上海的压抑氛围。下部将聚焦战后政权更迭，詹周氏的命运转折，更充分体现詹周氏“逃死”源于时代的“偶然”。因此，尽管上部争议不断，仍有部分观众与影评人呼吁“等待下部再做评判”，这种大时代的群像叙事需要上下部的篇幅才能完整展开。
问题是，如今的电影舆论环境，能够容得下如此的“错位”吗？舆论愿意给出耐心吗？
《酱园弄·悬案》剧照
春节档过后国产电影市场，像被按下慢速键。多部新片票房遇冷，连带着舆论场也弥漫着焦躁气息。这种萧条里，《酱园弄》的遭遇格外刺眼，也映照出当下电影市场的深层困境，特别是，现在的电影舆论场已经变成角斗场，观众对电影“错位”的容忍度越来越低。短视频正在重塑观众的娱乐习惯，长视频和电影等娱乐形态都遭遇巨大冲击，电影愈发难以吸引观众；网络世界的戾气，让明星成为敌对情绪的载体，吐槽电影成了安全的宣泄口，不管看没看过，跟风骂一句“烂片”就能显得自己清醒，群起吐槽电影成了某种潮流；饭圈的对立，也让电影舆论变得越来越极端，电影本身的好坏更加没人关心……种种因素混在一起，越来越多观众离开电影院，创作者也愈发如履薄冰——太商业被骂庸俗，太艺术被嫌晦涩，用明星是噱头，用大量明星引起粉丝对抗，不用明星没吸引力……创作者左右为难，喜欢电影的观众也失去了好好看片、好好讨论的空间。
《酱园弄》困在这样的舆论迷局里，这不只是它的际遇。《酱园弄》下一部能否冲出舆论重围？没人知道答案。但可以肯定的是，如果国产电影的舆论处境如此苛刻，“群槽电影成了一种正确”“饭圈深度介入电影评价”，票房扑街成为常态，这将是电影产业的深刻危机。希望创作者能沉下心打磨作品，尽可能少一些“错位”（特别是恰当使用明星策略，预判到可能的饭圈乱象），也希望观众能多些包容，看过电影再“开麦”，并让讨论回归电影本身，而不是充当“道德警察”、急于给电影做价值判断。只有当创作与舆论都走向成熟，国产电影才能真正迈开步子，走出更开阔的路。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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