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日期: 2025-07-17 | 來源: 文匯報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
刑偵涉案題材的影視作品不可避免地需要展現反派“黑化”的過程，但是反派角色“黑化”及善惡之念間的糾結需要壹定的合理性，角色反轉出的“爽感”也應有度，如《掃毒風暴》中圍繞盧少驊建構的自私自負後妻離子散、自食惡果，導演伍百也有其解讀，“扎實地呈現反派分子的心路歷程，就是要讓觀眾跟隨他們‘惡’的冒險，從而起到警示作用，看著他們如何走上違法犯罪的邪路，越走越黑??最終人性裂變、如墜深淵。”
劇集在突破傳統刑偵劇的尺度邊界，既有“奇觀性”的故事，又有消解“奇觀”、推動普及的意圖。例如劇中穿插以母子吸毒案展現毒品導致吸毒家庭的坍塌，以歹毒決絕的雙女性殺手討論加害者與受害人的雙重困境，亦有觀眾感歎“從制毒到販毒的每個細節我們都清晰了”。從個人到群體生態，以最形象的方式呈現毒品之毒是如何嵌入現實的。
風格化“變奏”，“考古級”還原
不少觀眾留意到，劇集的畫面震動、搖晃、甚至光線不足，這壹“仿紀實”的拍攝手法背後有深意：真實地還原禁毒斗爭，也是在致敬1995年播出即引起轟動的8集大型電視紀錄片《中華之劍》。如此看，勾勒出中國禁毒的發展史，是導演伍百的目標。
8集大型電視紀錄片《中華之劍》海報。
從上世紀九拾年代到千禧年後，是我國禁毒的重要時期，《掃毒風暴》就是著眼於此。“那時沿海地區的發展與內陸地區的閉塞凸顯著時代的特性，經濟飛速發展中，毒品已經從《中華之劍》裡的海洛因開始向新型毒品冰毒發展進化。人們在經濟浪潮裡開始尋求刺激，部分不法分子也在用毒品腐蝕人們心志。在有限的敘事空間裡，我們塑造了鎮長、警務內部人員、曲藝藝術家、大學生等各類角色，在其中腳踩紅線，最終踏入違法犯罪之路。”伍百認為，寫他們沉淪、迷失、墮落，是為了討論毒品的危害，更是發出人生之問：不管身處何時何地，面對誘惑和欲望，我們該如何選擇？
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