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日期: 2025-07-18 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
今年夏天的“荔枝”大豐收。繼電視劇和舞台劇之後，電影版《長安的荔枝》也“再接再荔”地上映了。
這部改編自馬伯庸同名小說的作品，在壹段古代運送荔枝的苦差裡，講謀略、講人性、講職場與官場，講歷史與今朝，因為能夠折射承載的面相足夠豐富，也自然成為改編的香餑餑。
上映首日，豆瓣開分7.7，暑期檔國產片第壹匹黑馬，應該穩了。
《長安的荔枝》海報
大鵬導演的電影版，講述了大唐小吏李善德，陰差陽錯接下從嶺南運送鮮荔枝至長安的 “不可能任務”。在貴妃誕辰的時限壓迫下，李善德從最初的怯懦、不知所措，到為了家人放手壹搏，在嶺南與長安之間來回奔波，不斷嘗試保鮮方法、規劃運輸路線，與各方勢力周旋。
那些藏在荔枝運輸路線圖裡的算計，不僅是大唐小吏的困局，也是每個當代職場人都逃不過的“牛馬時刻”。而重聚的大鵬、白客、莊達菲這“年會”叁人組，即便改頭換面、改朝換代，也藏不住濃濃的“打工人”氣息，讓人自然開始期待壹場“整頓唐代職場”的大戲。
在敘事節奏上，影版《長安的荔枝》明顯加快了步伐。相比劇版的盤根錯節“娓娓道來”，電影版像壹場緊張刺激的“生死時速”。電影開場，大鵬飾演的李善德剛剛背上房貸，便被卷入壹場荒誕的職場風暴。
李善德開篇即背上房貸
身為上林署九品小吏，他莫名被推上“荔枝使”之位，要在短時間內跨越伍千裡，解決荔枝“壹日色變，兩日香變，叁日味變”的保鮮難題，否則便是死路壹條。沒有劇版的上司和同僚“甩鍋”鋪墊，老實人接倒霉事，鍋從天上來，就是分分鍾的不容贰話。
李善德從接到任務開始，便踏上了爭分奪秒的實驗與奔波之路。從研究保鮮方法，到規劃運輸路線，再到與各方勢力周旋，每個環節都環環相扣，讓影片充滿了緊迫感與懸念。
為了使劇情更為集中，影版的人物關系也更為簡單，權謀黨爭的部分僅有蜻蜓點水般的提及，但整個體制的沉痾在壹趟運送荔枝的兜轉間也很難視而不見。
李善德要把荔枝運回長安，困難分兩端，前壹半是技術難題，後壹半是人事難題。技術難題自然是難不倒“算科出身”的理工男，搞定農業專家阿僮的貨源，在多金富贰代蘇諒的贊助下，幾輪實驗終於拿下。
更復雜的是人的難題，技術問題既然得到解決，那長安的聖人為何早沒吃上這可口的嶺南荔枝，就成了其他人的“辦事不力”。各部門在“不求有功，但求無過”的指導思想下，用流程卡進度踢皮球，那踢得叫壹個溜。耿直李善德只懂自證方案的可能性，還得是好友道出“花花轎子眾人抬”的真理。
右相楊國忠與內侍魚承恩
右相這座靠山的推波助瀾，則直接壹語道破“流程是為弱者准備的規范”的殘酷事實。而最終的運送，各州府“層層加碼”，為了最終抵達終點的壹小盤，嶺南的荔枝林盡數被砍……壹顆小小荔枝，背後折射的社會運作法則，古往今來，還是壹樣的耐人尋味。
作為電影，《長安的荔枝》有自己“高級”的表達。筆者最喜歡的壹場戲的處理，是當荔枝最終運至長安，出現在貴妃宮宴上，和眾多新鮮水果擺在壹起，不過也顯得平平無奇，可有可無。而其他外邦水果也非長安產物，是否路上同樣也有其他“李善德”為它們嘔心瀝血。而等待品嘗它們的達官貴人，是否又真的有那麼想吃這壹口“長安的荔枝”。聖人貴妃全片都未曾露臉，他們只是權力的符號，而貴妃伸向荔枝的那只玉手，中途又收了回去，觀眾終究沒能看到妃子把荔枝拿起剝開的畫面。
全片最大主角“荔枝”
影片到此，關於“荔枝”的部分，有了壹個足夠高明的結局，什麼都不必說，反而更有百般滋味在心頭。
而故事和人物要有壹個明確的“行為”作為交代，卻實在算不上壹個高明的選擇，這也是筆者覺得電影處理有遺憾的地方。
前面近兩小時鋪墊的職場壓抑，終究沒能等來壹次酣暢淋漓的爆發。李善德與右相楊國忠的對峙，不是壹場基於專業主義的反擊，而是壹場懸浮的控訴。“算學出身”的李善德，最終圓滿完成了任務，跑去對右相進行了壹通對現狀毫無作用的“嘴炮”，雖然台詞也算擲地有聲，但作為這部影片的高潮戲，這通言辭凌厲的“嘴炮”既不符合全片李善德木訥的人設，在戲劇功能上於全片也是無效且割裂的。
李善德“壹騎紅塵”
影片前半段的精彩，恰恰在於它構建了壹套“用技術對抗權力”的現實主義敘事邏輯。李善德在嶺南果園裡用算籌丈量伍千裡路的損耗，在驛站冰窖中測試“鹽裹法”的保鮮時長，甚至為了優化運輸路線，冒著殺頭風險修改官府驛站的調度規則。這些細節裡藏著最動人的反抗，也給觀眾壹種“用規則反制規則”的期待，所有的敘事是實感的。?
劉德華 飾演 楊國忠
對比之下，劇版選擇用自己的專業只是“催熟”荔枝，親手毀掉自己壹手研發的“保鮮成果”，更符合壹個“技術人員”的反抗。而電影版中，李善德圓滿完成任務，轉而對著楊國忠咆哮，電影的選擇，將弱者的“反抗”簡化成了情緒宣泄，也就無法真正給予觀眾情緒的出口。
當然，這麼大的時代，這麼深的頑疾，以荔枝為引子，李善德用自己的視角經歷了他所處時代中的興衰。這就是原著的精神，電影已經盡數做到。不過在敘事線索上更集中於運送荔枝的主線，對於旁線的交代鋪陳比較簡單粗暴，最終落在家國興亡的點上時，雖然從精神意蘊能夠意會創作者的邏輯和表達，在直觀的感性認同上總還覺得差著口氣。畢竟最精髓的部分有原著托底，電影給到的加分不是沒有，但確實不多。
大唐“牛馬”，與今天並無贰致
總的來說，這顆“荔枝”還是經品的，表演上有演員生動的逗趣與感動，置景中有盛唐的精美與恢弘，故事讓觀眾看到盛世背後的腐朽與荒誕，過程中古今相通的槽點，以及大鵬極為擅長的捕捉當代社會的情緒，雖然沒有那麼“爽”，也已然算得上壹顆“精品水果”吧。
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