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日期: 2025-07-22 | 來源: 侃人吃瓜記 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了......
電視劇《掃毒風暴》裡的盧天賜壹角是這句話的生動映照。
在劇中，盧天賜戲份寥寥無幾，人設也與工具人無異，但劇作對其叁下伍除贰如此幹脆利落的刻畫卻饒有趣味。
從出場到退場，他短暫又陡轉直下的人生籠罩著壹團說不清道不明的滿滿魔幻感與荒誕感，顯得戲謔又諷刺。
也難怪引起議論紛紛。
壹場婚禮，壹場葬禮，就把盧天賜的人生最高點與人生最低點給交代了。
這值得玩味。
婚禮，把老爹送進監獄了，葬禮，救了小叔壹命，他還真就“人如其名”，果然“天賜”。
大喜的日子，春風得意馬蹄疾，作為新郎的他，吊兒郎當，不著調也混不吝，叁百六拾度不管哪個角度看都不靠譜，不務正業還玩世不恭，盧天賜是個被家裡寵壞了、也驕縱慣了的富贰代。
成家立業的年紀活像個熊孩子。
所以他能幹出上能跟老丈人幹仗、下能在新婚之夜發酒瘋打媳婦的惡劣行徑，盧天賜中贰又愛作妖，天不怕地不怕，驕橫又無腦，常常上演各種抽象戲碼，離譜又瘋癲，精神狀態遙遙領先，硬是把人給氣笑了。
假如不是他長得帥點，本性也算是不壞，還有爹媽和小叔護著，盧天賜哪能那麼“無法無天”，這樣不知收斂的猖狂性子早就被打服了——他就是典型的“人菜癮大”，不知道天高地厚，專門窩裡橫的流裡流氣的小黃毛。
但靠運氣永遠不能靠壹輩子，坐吃必然會山空，所以盧天賜死在了他迷途知返，決心回頭是岸改過自新，好好和老婆過日子的那壹刻。
而事實證明，這個世界沒有那麼多的“浪子回頭金不換”。
暴風雨天，盧天賜猝不及防被垂下來的高壓電線收走了，這是絕對的飛來橫禍和無妄之災。
而於此同時也諷刺拉滿，他壹向無法無天最後終於被老天懲戒，大喜之後立馬迎來大悲，人生總是難以預料，命運往往防不勝防。
這個情節很是意外，讓人毫無防備，其中的巧思與隱喻是引人深思的。
盧天賜冥冥之中是替盧少驊擋災了的，無形中救了他壹命。
像是壹種獻祭，天賜的橫死直接預示了，盧少驊走上的是用人命鋪就而成的血淋淋的被貪欲所裹挾的不歸路，壹路為非作歹，身邊人都在替他擋災，他借吸食周圍的人命來補充自己氣運。
身邊人傷的傷，死的死，有心之人會覺得這是老天的警告，會及時止損、懸崖勒馬。
但像盧少驊這樣的膽大妄為的窮凶極惡的亡命之徒卻不引以為然。
他指定以為自己是天選之子，可以凌駕於天意之上，而只要有更多跟天賜壹樣的人替他受罪，他就可以“遇神殺神遇鬼殺鬼”，逆天改命，全身而退。
而殊不知，盧天賜的死直接就預示了盧少驊的結局，得意都是暫時的，因果終有報，他早晚有壹天會迎來自己的天懲。
如此看來，盧天賜基本上就是推動劇情發展的符號化的工具人。
其過早下線是頗為可惜的。
許多時候，他的橋段雖然有時讓人看得窩火，但大多數時候還是很饒有意思、頗具趣味的，尤其是他與老丈人、小叔的斗智斗勇、相愛相殺部分，堪稱劇中調節緊張氣氛的壹大看點。
雖然角色有爭議，但演員劉潤南的表演是可圈可點的。
演繹行雲流水、自然流暢，他把角色的討嫌與討喜平衡得很精准，所以做到了在戲份不多的情況下還能讓觀眾很是印象深刻。
劉潤南在表演上很擅長以小博大，出道以來，他有好幾個角色雖然戲份並不可觀，但尤為深入人心。
《仁心俱樂部》裡的左峰；
《雪迷宮》裡的趙曉光；
《人生之路》裡的張克南；
《慶余年》裡的李弘成；
《烈火軍校》裡的李文忠......
30歲的演員劉潤南有壹個優勢是，頗有觀眾緣的他是討喜的。
眉眼之間叁分頑劣叁分正氣叁分邪氣，但散發著壹股憨厚、純真、澄澈和陽光大男孩的氣質，看著攻擊性滿滿，但本質更像個“贰哈”，劉潤南總體上是不惹人煩的，這很難得。
難怪業內許多人都評價他是個好苗子。
很多人說他撞臉韓國影帝劉亞仁，晃眼看，某幾個角度的確有幾分相似，不過，劉潤南沒有那股撲面而來的邪氣和色氣，沒有那種飄忽不定的不安感，而顯得更為正氣也接地氣，更像個務實的陽光大男孩。
劉亞仁
劉潤南
兩個人其實風格大相徑庭。
“我不介意別人說我像劉亞仁。但如果有人說我模仿他，我就得說壹下，因為我就長這樣，我沒有刻意地長這個身軀這個面龐，帥氣的容顏都是父母給的，這個東西我沒有辦法做選擇。”
劉潤南有著在演藝圈不常見的隨性。
1994年出生於新疆烏魯木齊，他初高中就讀於兵團贰中，大學則無心插柳柳成蔭地考上了上海戲劇學院。
劉潤南並沒有懷著什麼雄心壯志，只是按部就班地隨大流考學，在拾八歲的迷茫期，他無念無想，而對其父母而言，平時就不省心的兒子能取得壹個像樣的本科學歷已然是他們最大的慰藉。
對表演，劉潤南起初是不痛不癢的，要說興趣，倒是對當壹名綜藝主持人“情有獨鍾”。
只是天不遂心願，他卻被分到了表演系，而還沒等回過神來，屋漏偏逢連夜雨，噩耗接連而來，從小疼愛他的爺爺的去世又給了劉潤南不小的精神打擊。
不過，好在他天性樂觀，而樂觀的人總會充滿希望。
抑郁型歸因的人，總傾向於將人生的不如意歸因於內部的、穩定的、全方位的因素，而樂觀型歸因，往往會把失敗歸於外部、可變、獨特的因素。
悲觀者往往正確，樂觀者常常前進。
人，必須經歷壹道痛苦的窄門，才能得以成長，而如果拒絕成長，就會被成長殺死。
那是劉潤南的第壹次真正意義上的自我獨立成長，也是他人生的壹大轉折點。
沒有任由痛苦的情緒將其從內部瓦解，劉潤南化被動為主動去引導如潮水般泛濫的情緒，讓其有條不紊地緩緩流動，從其身體揮發。
為了懷念爺爺，劉潤南自編自導排演了原創話劇《憶》，采用默劇肢體表演，將許多情緒寄托在舞台上，寄托在角色裡，不知不覺就邁過了這個坎。
這出感人至深的劇目在校園內外引發了不小的反響，備受老師和同學的贊譽，劉潤南是不鳴則已壹鳴驚人。
而於其而言，最重要的是，劉潤南因此愛上了表演，找到了精神的寄托和人生的意義，後來，他壹直被老師親昵地稱呼為“喜歡演戲的猴崽子”。
壹旦找到了自己的乞力馬扎羅山，劉潤南就只管攀爬，而總有壹天，他會攀至自己的頂峰。
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