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日期: 2025-07-24 | 來源: 人物 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
只不過，我們今天投射這種想象，比以前要更方便了。以前我們投射想象，還要等壹個片子出來，出來之後有的人喜歡有的人不喜歡。現在我甚至都不需要專門做出壹個姿態，坐在電視機前等等這個樣子。我們的生活裡已經被嵌入了壹個手機屏幕，嵌入了另外壹個世界。在短劇裡我總能找到壹個我喜歡的類型、我喜歡的題材、我喜歡的演員。看短劇的人，就像是自帶系統的人。我就可以持續地生活在我們自己為自己創作的這樣壹個系統中。我不需要去別人的地方碰得頭破血流、各種不自在。我就按照我自己的方式、找到支持我自己的人就可以了。
短劇海報圖源網絡
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我舉壹個長劇的例子。如果你打開B站，跟著彈幕看《老友記》，從頭到尾他們就講兩件事情。第壹，《老友記》到底是不是《愛情公寓》的抄襲對象。第贰，瑞秋到底是不是個綠茶。我的天，這兩件事兩集吵壹次，壹次吵兩集。
2000年前後《老友記》播出，正好是我們那壹代人形成自己價值觀的時候。當時我們覺得《老友記》裡面很多東西代表著當時我們覺得的美國年輕人的價值觀，它創造出壹種關於6個朋友之間烏托邦的想象，感動了無數國家的年輕人。雖然他們在私生活上看上去有點無厘頭，有壹點混亂，或者有壹點搞笑，有壹點奇葩，但是我們覺得他們仍然是非常好的年輕人。大家覺得看著他們的成長，是壹件如此自然而然的事情。
可是今天，他們的壹些缺點、人性的暗部變得非常的刺眼，彈幕不能夠接受，我們居然要看壹個叁觀跟我如此不同的人在這裡做主角？另壹批人就開始辯護，瑞秋哪有什麼問題，你們才是神經病。短劇的評論裡是不會有這種爭執的，短劇也絕對不會容忍「綠茶」來做主角，除非是把「綠茶」當復仇手段。短劇不制造這種糾結。
我自己其實不是特別標准的短劇觀眾。我覺得短劇的標准觀眾是在下面發彈幕、發評論的這些人。我壹開始看的短劇平台還是沒有評論的，後來我換到壹個評論區很熱鬧的平台，充了新的會員，又花200多塊錢。我覺得評論區在短劇裡某種意義上是很精髓的東西，你想要理解短劇的某種現象學的本質，就要結合他們的互動。所謂「現象學的本質」，壹種簡單的說法，就是「本質即呈現」，要問壹個東西的本質是什麼，其實是問它是以什麼方式呈現在人們面前。
我們以前講，觀劇的快樂，往往是以痛感為前提的快樂。因為我為劇中人感同身受，為他的命運而嗟歎，而感覺到恐懼和哀憐的時候，我才感覺到壹種快樂。但這個東西其實是以壹個劇場的環境為前提的，這麼多人在壹起，分享這些喜怒哀樂。但如果我自己壹個人，在手機裡面看，那我拿起手機可不是為了被虐的。如果你跟我講它要虐我，我馬上就去換壹個不那麼虐的。
短劇的評論區對劇中出現的梗非常敏銳，類似的情節他們也看過好幾部了，如數家珍，對這個演員演過的其他短劇也如數家珍。我在看評論中間慢慢地領會到，當壹部劇壹出來，底下馬上就會有人告訴你，「姐妹們這部全程無虐點可以看」，男女主都很好怎麼樣。我們壹開始認為這個東西是副屬性的，劇本身才是重要的，後來我慢慢意識到評論區才是短劇真的精神。大家呼朋引伴，以壹種不傷大雅的劇透，來營造壹種大家共同的歡樂的氣氛。
短劇的很多創作規律，其實不是劇組拍出來的，而是觀眾評論出來的。比方說壹開始有很多下跪打臉的套路，後來觀眾不願意看了，都在吐槽，慢慢地就減少了。還有很多防火防盜防閨蜜的劇，後來發現劇裡有好閨蜜的時候大家也很喜歡看到。慢慢地觀眾也在分流，你只去看你喜歡的那個套路，大家各看各的。那麼這個套路形成之後就很難改變。這也是我們今天輿論界壹個普遍的現象。就像我們今天看到的網紅，他們每天都在琢磨著哪壹些意見、哪壹些觀點是能獲得自己的受眾更多人回應的。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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