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日期: 2025-08-09 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
從電影《古田軍號》到電視劇《問蒼茫》，再到《浴血榮光》，王仁君已是第伍次扮演毛主席了。2024年，他憑借在《問蒼茫》中飾演青年毛澤東壹角，提名上海電視節白玉蘭獎最佳男主角。
央視壹套正在熱播的《浴血榮光》，為紀念毛澤東同志誕辰130周年而創作，主線時間軸為1927年至1935年，從南昌起義到遵義會議，講述了中國革命歷經了偉大的轉折，開創中國革命勝利的偉大征程的故事。
《浴血榮光》海報
《古田軍號》主創時隔八年再聚首《浴血榮光》，王仁君回憶當初跟著導演陳力去閩西體驗生活的點點滴滴，此番贰搭，“希望給發掘我的導演交上壹份答卷，讓導演看看我的成長，看到我對這個人物有不壹樣的體會，不壹樣的總結，不壹樣的沉澱。”
近日，澎湃新聞記者專訪了王仁君，聽他聊聊這個有血有肉的人物拍攝幕後的故事。
王仁君坦言，這個角色早已在他的人生留下烙印，“他給你注入的力量，就像他在指引著你，鼓勵著你，鞭策著你，我這壹生都會在他的烙印之下成長。”
演員王仁君
【對話】
壹生在毛主席的烙印下成長
澎湃新聞：從《古田軍號》到《問蒼茫》，再到《浴血榮光》，伍次扮演毛主席，你在表演上最大的變化是什麼？
王仁君：隨著年齡的增長、閱歷的增加、表演經驗的不斷累積和總結，尤其是飾演有歷史原型人物的過程，你會伴隨著這個人物的成長而成長。
比如《古田軍號》講述的是古田會議期間發生的故事，當我真正到達閩西之後，我們去體驗生活，這個對我留下的印象特別深，也是指導我日後在進行表演創作的時候，非常重要的切入手段和案頭工作。
當我們深入到當時歷史發生的所在地，去實際走訪所扮演的人物居住的地方，他們生活、工作的地方，到他們的革命歷史博物館去參觀，看到很多的實物展示，還有他們的書信文稿，也聽了很多的專家學者給我們講座。另外，我們也能見到現在健在的，當時見過他老人家的那些老紅軍，那些百歲老人，他們敘述當時見到毛主席的印象，這對我們演員在心裡建立壹個人物形象是很有幫助的。
《古田軍號》劇照
在拍攝時，我每天被他的精神所鼓舞著，被他的力量所激勵著，如果沒有這種精神的鼓勵，很難完成壹部作品。因為拍攝的過程非常艱苦，尤其是拍《浴血榮光》的時候，每天工作時間都很長，最長的壹次，我記得連軸拍攝了叁拾多個小時。拍攝的路程，基本上都是壹個小時打底，有時候下車還要繼續走個幾拾分鍾，因為要走到深山老林裡邊，去拍部隊轉移的真實場景。
但是演這麼壹位偉大的人物，他給你注入的力量，就像他在指引著你，鼓勵著你，鞭策著你，你才能夠完成。此外，我們有很多爆破的戲，毛委員和戰士們壹起出生入死，沖在最前面，所以那時候很危急，拍攝起來很艱難。如果沒有革命先輩在精神力量上的加持，是很難完成這部作品的。
我現在遇到問題、遇到困難的時候就會聯想，他老人家當時遇到這個事情的時候，他怎麼處理？這個角色已經留下烙印了，好像我這壹生都會在他的烙印之下成長，面對我人生的挫折。
《浴血榮光》的開端，正是我們年輕的黨和人民軍隊遭受了重大的挫折的時期，再加上我們中間有很多黨內的錯誤路線，導致我們的軍隊和黨遭受的挫折是雪上加霜。
毛主席他老人家在當時的特定的歷史時期遭受了很多不公正的對待，讓他做檢討，對他進行批判，甚至要把他趕出紅軍隊伍，還要把他開除黨籍。在那麼艱難的時期，他從來沒有灰心喪氣，他從來沒有質疑和動搖，他的信仰永遠是這麼堅定，這是非常難得的。
他時時刻刻是把人民放在第壹位，他的人民觀，也是現在我們文藝工作者要學習的，無論他遭受什麼樣不公正的對待，他始終把人民的疾苦、人民的利益放在第壹位，他會深入到人民群眾當中去了解他們的疾苦，體察民情，為人民服務。
《浴血榮光》劇照
澎湃新聞：有彈幕說，“第壹個選王仁君演教員的人真是眼光獨到”，聊聊與陳力導演再次合作的感受？
王仁君：我也看到了這個彈幕，非常有意思。彈幕是年輕人跟我們創作者溝通的特別好的橋梁。這些評論是帶有溫度的，是熱氣騰騰的。
我第壹次飾演毛主席是在《古田軍號》，跟陳力導演合作，定妝的時候根本不知道自己演的是誰。我就坐在那，造型給我戴上頭套，我看到化妝鏡前擺了壹張1929年毛主席的照片，我當時挺驚訝的。我想，難道我能跟這麼偉大的人物有所交集嗎？心裡很忐忑。後來我跟導演交流，我說導演，用不用現在去看壹些資料，看我們前輩藝術家以往塑造出來的人物形象，學習壹下，結果導演說，什麼都不要看，你等著，我們壹塊去體驗生活。當時我心裡還打鼓，我覺得什麼都不要我看，肯定是沒戲了。
因為體驗生活這個東西，說句良心話，真的很陌生，我們在電影學院讀書的時候，老師經常說，以往我們的創作規律都是要以劇組為單位，要深入生活，要下生活，去扎根生活沃土。
但畢業之後拍很多的戲，尤其拍電視劇，節奏是很緊張的，需要演員自己去體驗生活。後來我才知道陳導的良苦用心，因為我們現在表演創作的時候，尤其是演這種特定的歷史原型人物，很容易陷入壹個怪圈，很容易去刻意地模仿照搬。而前輩藝術家創作出來的文藝作品，是他們在做大量的案頭工作，體驗生活，積累之後展現出來的贰度創作，如果你看完了不自覺照搬，就大錯特錯了，因為這是人家對於這個角色的理解。
澎湃新聞：導演可能不希望你做贰創的贰創。
王仁君：對，陳導也說，現在有壹些年輕觀眾為什麼不願意看了，是因為他們感覺，很多時候你沒有自己的風格，這個是非常致命的。現在的年輕觀眾是非常挑剔的，他們不是特別想看到你這個角色後面的影子。我們要在不同的歷史階段，賦予它彼時的人物狀態，這就需要你做大量的功課，看你能不能演繹他在那樣壹個特定歷史時期的成長，或者是他受到挫折和失敗時的狀態。當時去體驗生活的時候，就能感受到導演的良苦用心，傳授了許多塑造領袖人物的創作方法和體驗。
到了《浴血榮光》，時隔八年我們再聚首，我也希望給發掘我的導演交上壹份答卷，讓導演看看我這八年扮演這個人物積累的經驗和我的成長，看到我對這個人物有不壹樣的體會，不壹樣的總結，不壹樣的沉澱。
《浴血榮光》劇照
給表演賦予煙火氣
澎湃新聞：聊聊本劇最喜歡的叁場戲？
王仁君：劇中有許多對年輕觀眾來說很陌生的名字，但實際上，他們特別鮮活、特別青春。他們做了許多對中國革命，對人民軍隊有很大貢獻的事，在他們風華正茂的時候，為了他們自己可能看不到的未來，獻出了他們的生命。
在最終獻出生命的節點，有壹場毛主席對他們的送別戲，每壹個送別都讓我很揪心，我現在聊到，都很難過。
比如秋收起義的總指揮盧德銘，他當時跟著毛委員出生入死，領導我們工農革命軍發動秋收起義，最後遭到埋伏，很年輕就犧牲了。當時的文獻資料中有個細節，毛主席高喊“還我德銘，還我德銘”。
在那場戲的處理上，我們沒有把毛主席當成是領袖，因為那是他的親密戰友，他們出生入死，在艱難的創業階段，左膀右臂犧牲了，毛主席在他的擔架前，真的是痛哭流涕。我們很少在過往的影視劇裡面看到毛主席那樣動容，尤其是拿到他口袋裡那封沒有寄出的家書時，我的情緒完全宣泄出來了。
演完之後，我問導演，演的過程當中我沒有去克制，我感覺我就是那樣的壹個青年人，看到犧牲的戰友，出生入死的兄弟，心裡那種不甘、痛苦，那種宣泄，就在他最後喊出“還我德銘，還我德銘”的時候釋放。陳導說，那就太對了，因為他當時還不是領袖，他在最艱難的狀態裡，是需要慢慢成長為領袖的。
後來好多年輕觀眾特別喜歡這段戲，在B站還剪出了不同的版本。我覺得這個特別有意思，觀眾能夠跟你情感共振，他們沒有把你當成領袖，反而看到了你失去革命者時的心痛和惋惜，很多人發彈幕說，“我的白月光沒了”，這個我特別觸動。
還有壹場戲是何挺穎去世了，毛委員看到他身上穿的單衣，流著鮮血，就把自己的棉襖脫下來，為他穿上，給他送行。那場戲我聽他們講，說當時沒有台詞，我在給他穿的時候，旁邊的所有人已經哭成壹片了。後來台詞講著講著，導演突然就喊停了，為什麼呢？是何挺穎的扮演者，他自己都流淚了，那滴眼淚可能是為去世的何挺穎烈士而流。
我當時有壹種想法，那段台詞、那場戲的設置會不會穿越時空，讓何挺穎先輩也聽到。我們想通過這場戲，向他致敬，呈現壹種“這盛世如你所願”的時空交集。
還有壹場戲，我們老說毛主席是無產階級革命家，是我們人民的領袖，但是很多年輕觀眾不知道，其實毛主席也是烈士家屬。
毛家壹共為中國革命犧牲了6位烈士，最早犧牲的就是他的妹妹毛澤建。毛澤建的愛人陳芬，當時被叛徒出賣抓住，毛澤建為了去營救他，也被叛徒出賣，被抓住了。行刑前，毛澤建說，我想見見我剛出生不久的孩子，但當時她的孩子已經夭折了，陳芬的妹妹為了滿足她這個願望，從隔壁村借了壹個孩子抱過來。
但是你想，作為壹個母親，怎麼可能不認識自己的孩子，怎麼可能不知道這個孩子是借的，所以當時給她抱過來之後，看完她說，我也放心了，沒什麼牽掛了，毅然決然地第贰天走上刑場。這種對革命的忠貞，對信仰的堅定，多麼偉大。
澎湃新聞：有些生活化的細節，比如和楊開慧的互動，也很觸動人。當時是怎麼揣摩的？
王仁君：觀眾現在壹談領袖，好像就應該在神壇上。我們希望把偉大的領袖從神壇上面接下來，讓他們重歸人間，這就需要給表演賦予壹些煙火氣，壹些更落地的表演方式。
比如楊開慧給他寄來的月餅，他會小心翼翼地揪著吃，就像年輕人收到愛人的禮物，那種美滋滋的感覺。看到楊開慧給他做的布鞋，他會珍藏起來，不舍得穿。這種愛人的情感傳遞是不分時空的，無論在哪個年代，情感的表達都是壹樣的。
楊開慧給他的詞條，讀完了之後，他會跟何長工打趣說，你看沒有壹共沒寫上幾行字，你占去了壹半，這裡展現了他的幽默感，還能表現出他有點吃醋的感覺。這些細節能讓他有血有肉，讓觀眾看到這個人不但可信，可敬，更是壹個活生生的人。
澎湃新聞：拍戲時遇到印象深刻的事？
王仁君：有壹場戲，毛主席得了瘧疾，那時候是會死人的，非常嚴重的傳染病。我到了閩西才知道，龍岩那個地方忽冷忽熱。冷的時候要穿棉衣，無論你夏天多熱，棉被棉衣往身上裹都沒有用；熱的時候，大冬天你都會把全部衣服脫掉，渾身流汗，它可能會影響到你神經中樞了，得了瘧疾在當時病死率很高。為了演這段戲，我當時進組的時候就減了叁拾斤，為了還原他當時消瘦的狀態。
之前我在拍央視壹套的《運河邊的人們》，我是八拾多公斤，進《浴血榮光》之後是六拾伍公斤。最重要的就是不吃，我自己最長的時間是八天，只喝水，不吃壹粒米。
《問蒼茫》劇照
演員永遠扛不起壹部劇，好的團隊缺壹不可
澎湃新聞：《問蒼茫》的口碑也很好，還入圍了白玉蘭最佳男主角。
王仁君：這個我也沒想到。我覺得白玉蘭現在辦得越來越好，當時也沒想到說，革命歷史題材能夠受到白玉蘭的青睞。之前宣布入圍最佳男主角的時候，我很震驚，入圍本身就是鼓勵鞭策。
澎湃新聞：未來在劇本的選擇上，會更偏向主旋律題材嗎？
王仁君：我壹直覺得自己非常幸運，這幾部作品，《古田軍號》拿了“伍個壹工程”獎，《中流擊水》提名了飛天獎，《1921》拿了文榮獎，這些作品也得到了觀眾很高的評價。未來我在選擇劇本時，尤其是講毛主席的劇本時，會越發嚴苛。
我覺得創作壹個文藝作品，不是說光靠你演員，我自己認真，好好做功課，把這個人物演得活靈活現，出來的作品就壹定會得到觀眾的喜歡。壹個演員永遠扛不起壹部劇，需要很多的部門去幫你完善，幫你去共同承擔，共同去烘托，需要好的導演、好的團隊、好的對手、好的編劇，缺壹不可。對這個人物的選擇上，我會特別地嚴苛。沒有打動我的劇本，沒有我特別信賴的導演，沒有特別好的對手，我是輕易地不敢去接了。
《1921》劇照
我也希望觀眾對我的要求越來越高，人家希望看到你的另外壹部劇是越來越好的，制作是越來越精良的，或者你的理解是越來越深刻的，你的人物形象會更有創新，更有突破，所以在源頭上，在劇本方面，在團隊上面的選擇，我會更加慎重，更加嚴謹。
作為壹個演員，我也會尋找不同的突破。現在的觀眾跟以前的觀眾不壹樣，他們不會說局限在給你定位，你就是特型演員，你就只能給觀眾壹個角色。你看我也塑造了其他的角色，像《戰火中的青春》裡面的裴遠之，因此與黃建新導演結緣，我們合作非常愉快，他說，“我看過你的《古田軍號》，你演得非常好，要不然我們再合作壹次”，之後就合作了電影《1921》。我覺得，我們要丟掉壹些桎梏，丟掉壹些固有印象。
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