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日期: 2025-08-21 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
澎湃新聞：原著小說《繾綣與決絕》出版於上世紀90年代，從改編的角度來說，最大的難度是什麼？
劉家成：看完劇本，我就去看了原著小說。原著也有壹些東西，在我們劇本當中體現得不足，我覺得要進行壹些展現和擴充；有些東西在劇本當中展現不合適，就去掉了，比如特別灰暗的、消極的。
比如男主人公，原來劇本當中，大腳不是現在這樣個性鮮明的人物，他身上沒有太多的光彩，他對繡繡也是嫌棄的，是被迫地接受她，而繡繡也是被命運驅使嫁給了大腳，嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，沒有現在我們看到的那種真情真愛。
繡繡和大腳
我們把人物提亮的原因是，你得考慮到電視觀眾。作為壹個男主，他不光得讓繡繡愛，還得讓觀眾也愛。雖然他沒名沒利什麼都沒有，但他有的是真誠，有的是擔當。
後來我們在劇本中，設計他到馬子窩救繡繡，圍城的時候也舍身相救。土匪問他，你能活著回去嗎？他說，我就沒想過，只要我媳婦活著就行。當沒有人要繡繡的時候，大腳說俺要，然後用八抬大轎敞敞亮亮地圍著全村轉叁圈，把她娶回家。這種磊落的爺們兒，誰不愛？有不少觀眾發彈幕說，嫁人就嫁大腳。這就再次驗證，我們這個改編的方向是對的。
在原著當中還有另壹對，蘇蘇和郭貴耀（即郭龜腰），他倆就是壹種性的吸引。從郭貴耀來說，就是玩弄女性；從蘇蘇來說，就是壹種生理需求。現在我們把這條線改得合情又合理。雖然當時有封建壓制，我們不回避這種丑惡，但是在關鍵的節點上，我們還是要保留壹些情義和情理，不能讓大家過得過於撕裂，包括人物的命運，但不是有意地去美化。
你要抓住原著的精神的核，這個不能丟。第壹，是喚起了我們中國人，農民跟土地的這種關系。大家離不開土地，對土地的那種崇拜和依賴，喚起我們現代人深植內心的那種土地情。
另外壹個關鍵是，讓我們看到這些主人公面對生活的打擊，那種敢於跟命運抗爭的樂觀精神，那種壹定要把苦日子過成花的信念，它也會對我們當下有壹種影響，傳遞這種生命力，傳遞這種希望和溫暖，讓我們有壹種通過險阻，能夠繼續面對任何困難，有勇氣生活下去的力量。這都是我們要表達的。這個魂抓住了。
把苦日子過出花，是《生萬物》堅持的內核。
後來，我們把很多想法跟原著作者趙德發老師溝通，他非常支持，也相信我們會做得很好。他也理解，電視劇作為壹種影像的表達，跟書面的東西壹定不壹樣。小說當中寫的壹句話，觀眾可以展開任何的想象，但是變成影視劇就具象了，你的選擇就要考慮大眾化，要更多的觀眾能接受。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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