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日期: 2025-08-21 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
我們還有壹些大場面，雖然費勁，但有壹種成就感，比如最後我們的組能夠拉到東北再拍。很少有劇這樣拍，4月份開機，拍到8月份停機，到11月份大家重新建組，就為了到東北拍10天的雪戲。所以也是特別感謝我們的總制片人戴瑩，她非常支持創作，還想辦法跟演員溝通留時間去東北補拍。
現在反過頭來看，當初的決定無比正確，所以我們才會拍出那種大雪紛飛，山頂守護著天牛廟村的天牛，才會看到大家說的白雪皚皚當中的壹抹紅。
繡繡倒在雪地裡
第叁場戲，我覺得是出殯那場戲。快拍到那場戲時，我們聽到當地人講他們的民俗，那個年代不准女人小孩送葬到墓地。我們決定要符合民俗民風，就臨時改戲，沒讓寧學祥去送。我們找了壹個城門，讓所有婦女小孩都留下，但是恰恰男人們去了以後，繡繡突然追上去跟娘告別，更顯得悲壯，這個女人已經不顧壹切，沖破所有的約束要跟娘見壹面。所以我們才出現了這樣壹場戲，讓她有壹種幻覺，與剛逝去的娘相見。這也是我過往現實主義創作當中很少的壹種浪漫的表達。
壹開始，就著出殯那場戲的環境就把這場戲拍了，回過頭來壹看，怎麼都不滿意。後來我就跟演員商量，能不能春暖花開，兩個月以後有綠色了，我們再把這場戲補拍壹下。我就想要繡繡的服裝不變，還是穿的孝袍，但周邊的季節變了，有草有樹都是綠色。有壹種寓意，有壹種溫暖，春天是希望，是萬物生的季節，所以她才跟娘有這麼壹段溫情的戲，給人物的心理，包括觀眾的心理壹種安慰。演員們毫無怨言，春天後再次重拍，沒有留下遺憾。
繡繡在幻覺中與娘告別。
像這種有幻覺的戲還有很多，這也可以說是在寫實的現實主義的基礎上，糅進了壹種浪漫主義色彩。別把自己的現實給捆綁住手腳，偶爾浪漫壹下，偶爾思想放飛壹下。我覺得，這種創新的表達方式，也吸引了更多圈層的觀眾，包括壹些年輕的觀眾。
澎湃新聞：怎麼看待劇中女性角色面臨的掙扎與成長？
劉家成：還是要根據每個人物的性格來確定，有些也很殘酷。比如費左氏，天天待在那個祠堂。我們故意把那個祠堂的光線壓得昏暗壹些，她經常跪在裡面，那就是壹種象征，她被困在這種封建的牢籠裡，突出了叁從肆德對女性的那種限制。她作為壹個犧牲品，包括她對蘇蘇的控制也是，把自己害了，再害別人。她把自己陷在其中，會把別人也拉進來，因為她認為她是對的。
比如繡繡娘，她對佃農，對家裡的傭人都非常善良，對自己的女兒，對大腳，讓人覺得是壹個慈母。
還有大腳娘，雖然貧窮，但是她會給所有人都帶來真實和溫暖。這樣的婆婆也是稀缺的，對兒媳婦百依百順，永遠站在兒媳婦這邊。婆媳劇斗來斗去太多了，我們這兒公公跟兒媳婦斗，也是壹種顛覆，然後碰到壹個好婆婆，處處維護繡繡。她對女人的那種天然的尊重，你能從這個女人身上感受到溫暖、善良、樸實。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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