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日期: 2025-08-21 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
我在現場經常誇“大腳娘”遲蓬。她的表演有時候跟別人不太壹樣，在表演的節奏上，封贰他們是快，她是穩，她有壹些晚壹步的反應。大家有點分歧的時候，我就特意找到她說，你要堅持自己的表演風格，我很認可，你的表演是對的，我在機房剪輯的時候這個表演節奏感很舒服，然後給她奠定了信心。遲蓬老師的表演也很樸實，現在果然不出所料，得到觀眾的普遍認可。
遲蓬 飾 大腳娘
還有藍盈瑩演的銀子，那是正兒八經的佃農，連起碼的生存都維持不了。面對父母，面對有病的娘，面對兄弟姐妹，她怎麼辦？最後，她只能把自己給豁出去了。她那種淚往肚子裡咽，那種委屈，還帶著壹種倔強。她本來也是不認命的，開篇就設計她跟老地就鬧別扭打架，互相呸。那麼倔強的女人，在現實面前不得不低頭。藍盈瑩把那種對命運的無奈，不是誰想掙扎就能掙扎出來，表現得淋漓盡致。
每個人身上，你都能看到人性，看到善惡，有的是無奈，沒有辦法。這都是壹個個立體的人。
談觀眾：讓人物的命運來打動他們
澎湃新聞：《生萬物》在台網的數據都很好，這類農村題材的劇集要如何吸引年輕觀眾？
劉家成：首先，農村的這種真實感，你得讓他們感受到。要讓觀眾感受到與他們生活不同的環境、狀態，恰恰是這種不同，這種新穎，才能夠刺激他們，大家才覺得新鮮。那種綠布、棚景他們見多了，所以要做實打實的，要讓觀眾看到那種莊稼，那種麥浪，那種山峰，還有那種大雪，讓觀眾被自然環境深深吸引。
最主要的是，讓人物的命運來打動他們。人物在面對生活中的各種困難，跟命運的抗爭，這種不服輸的精神，還有生存的智慧，這些都會深深打動他們，與自己連接在壹塊兒。我們不管歷史劇、年代劇，都對現實要有關照。
《生萬物》很質樸，我們最終要回歸到，深扎到泥土裡的那種真情實感，回歸到藝術最本真的力量。小人物的真情實感，他們的掙扎與成長，這些永遠是觀眾喜歡看的。
澎湃新聞：《生萬物》每天叁集的播放方式，也是適應時下觀影節奏的選擇嗎？
劉家成：主要是央視很早就有抗戰題材的排播計劃。確定每天播叁集以後，當時網絡上很多種聲音說，不需要播那麼快那麼多，但我覺得這恰恰是件好事。大家現在觀影習慣都不壹樣，尤其是年輕人不可能再走到電視機前准點准時。我就看你這叁集，可能攢在壹塊看，也有可能下班回來晚上12點才看。你要壹下給大家看叁集，那種爽感壹定是不壹樣的。如果你就吊著觀眾，吊3天5天，大家可能就沒有耐心再補看了。恰恰叁集給的信息量也大，這種長劇快播是好事。
果然，我們的戲剛播沒多久，廣電總局的新規就出來了，以後不限制幾集播放，電視台的排播沒准以後都這樣了，我們在無形當中成為了第壹部。
壹天播壹集，要是劇不好看，本來撐40天，可能第肆天就沒了，是不是？但像之前有幾個爆的劇，《我的阿勒泰》那種，該爆還得爆，還是取決於劇的品質。
澎湃新聞：您未來會考慮拍壹些短劇嗎？比如《我的阿勒泰》這種體量的劇集。
劉家成：我不反對拍。有很多短劇只要爽感不要邏輯，這個肯定不行，在我們這都過不去。我們拍戲，必須得符合人物邏輯，符合故事的邏輯，要過了我自己這道關。即使長度只有8集、10集，只要邏輯都對，在各方面都能表現，我們為什麼不拍？
將來有可能播放的劇越來越短了，也有可能是集數縮短。我老跟他們說，將來像《紅樓夢》那種小說，120個章回，不就是120集嗎？那壹集就10分鍾壹個章回，什麼都有，文化信息量極大，也是有可能的。
有些只有爽感的微短劇、短視頻，它的存在是有道理的，但它跟電視劇是兩股道上的車，互相不幹預，打發觀眾的碎片化時間。短視頻刷完了，你翻過頭來想，剛才我看的是什麼，可能當天就忘了。但壹部長劇，它能讓你在欣賞的同時，讓你回味，讓你反思，讓你對過去、對當下有思考，這壹點只有長劇能完成。所以我們的重點應該還是做這些劇，這是我們的特長。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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