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日期: 2025-09-10 | 來源: 南風窗 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
在鄭州新鄭國際機場附近，壹座建成壹年多的聚美空港豎屏電影基地，是壹個大型“短劇工廠”。
在這裡，你能看到批量生產的高高瘦瘦的“總裁”、身材窈窕的“千金”，而他們的“家”，很可能就是旁邊外表破舊的樣板間，用壹張A4紙貼著“女總裁家”的標簽。
無數個講述逆襲和暴富的短劇，就從這裡出發，源源不斷地流向觀眾的手機。
聚美空港豎屏電影基地
8月，南風窗來到這裡，卻不為尋找短劇總裁，而是來找兩個河南農民。
他們是侯登高和王浩雨，壹老壹少，兩個河南“燈爺”。
“燈爺”，也就是燈光師，指劇組在影視拍攝中，利用燈光器材制造出不同光影效果的專業技術人員，他們是短劇，乃至整個影視行業“背後的男人”。
盡管已經是“燈光指導”，但王浩雨看起來特像壹個孩子，穿壹件無袖上衣，頭上戴著對講機，跟人說話的時候，就把耳機挪壹下，讓耳朵露出來。他說話總是壹種孩子氣的嘟嘟囔囔：“最近幾年不知道咋了，采訪我的人老多了。”
這是因為，近幾年，“河南燈光師”的名號在影視江湖越來越響亮。
壹個“出圈”的片段是，薛之謙在演唱會上，用河南話對著幕後人員喊話：“燈光師！我的燈光師！”
薛之謙在烏魯木齊演唱會現場喊話燈光師
而另壹個“圈內”的片段是，首屆中國電視劇制作產業大會年度盛典，電視劇《小巷人家》的燈光師曹松獲得年度燈光榮譽，他捧著獎說：“在座的很多人都知道河南有個燈光村，我就是從那村裡走出來的。”
這是壹個早已存在的事實：影視行業的燈光領域，河南人占70%以上。無論是短劇基地，還是橫店劇組，無論是舞台話劇的後台，還是文藝電影的片場，燈光師發揮作用的地方，河南口音就不稀缺。
而這些河南燈光師，絕大多數來自同壹個村莊——河南省許昌市東北部的縣城鄢陵裡，小小的張橋鎮張北村。
這裡的村民大多不善言辭，教育程度也不高，卻幾乎家家戶戶有人從事燈光行業，他們支撐了影視行業。藝術行業的光環與農民的樸實，在這群有趣的人身上，交織存在。
電影《八佰》片場的燈光師
南風窗找到了幾個燈光師，並發現兩個奇妙現象：壹是，無論你跑到北京郊區還是河南，還是找到橫店、重慶，那些燈光師的名字，總跑不出那幾個大姓。贰是，當你跟他們當中的某個人說起其他的燈光師，他們都互相認識，是親戚，是鄰居。
王奧是我們最先聯系到的燈光師，他的哥哥是王國永，我們在鄭州找到的王浩雨，跟王國永壹起拜師壹起幹活。王浩雨在組裡的助理侯登高，也是王浩雨的前輩，我們在北京橫橋村找到的“錢師傅”，跟侯登高是朋友。
在河南燈光師組成的網絡裡，影視行業變得特別小，特別接地氣，也特別有生命力。
01
燈爺的歷史
侯登高不是第壹年做燈光師，也不是第壹次因為燈光村被人找到。
8月，他正在壹個短劇劇組做燈光助理，燈光指導是王浩雨，壹個98年的男孩。
在劇組，燈光指導是燈光組的“老大”，燈光助理要聽指導指揮。奇怪的是，這個男孩指著自己的這位“助理”對記者說，你有啥事問他，他啥都知道，我們都是跟在他屁股後面幹的。
他們是兩代燈光師。1998年，王浩雨出生的時候，侯登高已經在北京漂了6年。
河南燈光師是北漂潮的結果。
據侯登高回憶，90年代初，張橋鎮上有個人，其爺爺在北京當兵，某次八壹電影制片廠拍戲，群演用了部隊的人，這個“爺爺”當了壹回群演，回來跟村裡的人說，在北京當群演，壹天能掙20塊錢。
侯登高
當時的侯登高還是“小侯”，1991年，他從村裡出來跑到北京的建築工地幹活，壹天工錢只有8塊錢。劇組與其他普通工作之間的收入差距，成為無數河南人湧入北京的影視行業的重要引力，“壹開始做群演，後來燈光師缺人，找小工，我們就做燈光助理，後來很多人成了燈光指導”。
壹帶多，多帶幫，河南燈光師的發展，是典型的“同鄉同業”經濟發展模式。
燈光師接活分幾種：大戲，就是電影或者傳統電視劇；廣告，甲方要求更精細，拍攝周期更短，但是往往日薪也越高；後來有網大、網劇，而現在占主流的，是短劇，半個月就拍壹部，流水線作業。大戲、好活，壹般先找“師傅”，大師傅沒檔期的時候，或者有些劇組“請不動他了”，就輪到那些壹直跟在後面的燈光助理，有壹次兩次經驗，逐漸就能獨當壹面，最終也當上了燈光指導。同鄉之間也會介紹活，“你有活給我，我有活的時候也會給你”，最重要的，是“中間有信任”。
1997年左右，河南燈光師開始站穩腳跟，名聲遠播。第壹位被熟知的河南燈光師邢建偉，在《康熙微服私訪記》做燈光師時，日薪超過200元，接近近年壹線城市的平均工資水平。
燈光師邢建偉
1998年，陳凱歌拍《荊軻刺秦王》，明確表示不要河南燈光師。制片把燈光團隊換了八次，每次找來的都是河南人，整得陳凱歌自己都樂了，不再提換燈光師的事，“河南的就河南的吧”。
河南農民能打敗陳凱歌，用現在的話來說，他們“有點東西”。
北京昌平的橫橋村是張北村以外，另壹個重要的河南燈光師聚居地，他們在這裡存放燈光器材，也就是組建庫房。我們在橫橋村遇到了壹個不願透露姓名的老燈光師，因為他曾經參與過鄭少秋版《戲說乾隆》的拍攝，我們姑且稱他為錢（乾）師傅。（實際上，河南燈光師因緊密的地緣和血緣聯系，他們大多分屬幾個大姓，如孫、王、曹、邢。）
錢師傅和侯登高、邢建偉壹樣，都是從鄢陵走出的第壹批河南燈光師，最初他們在這個行業裡，“擠破了頭要擠進去”。
正在調試設備的燈光師
草莽出身的燈光師，難免遇到學院派的挑戰。錢師傅對自己的“實戰經驗”很自信，盡管那些從學校裡出來的娃娃滿口術語，錢師傅並不怵頭。他知道河南燈光師真正的優勢在哪裡，“跟韓國人、澳大利亞的導演壹起拍戲，很多翻譯都聽不懂他們（外國人）說的那些術語，但是我根本不用翻譯，他只要跟我壹比劃，我馬上就給他弄出來了”。在劇組眼觀六路耳聽八方的第壹代燈光師，純熟、靈活，就像劇組磨出來的壹塊玉。
我問錢師傅，拍過的戲那麼多，有沒有代表作。
他想了想：“我感覺都不錯，哪有好不好，都是自己的孩子，沒人說哪個（孩子）不行的。”
02
農民的藝術
在橫橋村的夕陽下，錢師傅背著手：“這壹行太苦，不能說。”
影視圈向來承載人們對“光鮮亮麗”這個詞語的瑰麗想象，有時候還要多加壹層“藝術”的光暈。河南燈光師就像這個行業的毛邊，他們出身低微，卻能夠跟世界知名的導演、攝影師、演員對話，不僅能理解他們對光影的想象，更能通過燈光器具將頭腦中的圖景釋放到現實世界。
王浩雨說自己打的光都是養家糊口，比不上他的壹些“叔”，“他們那才是藝術品”。比如他的叔叔王存之打的光就極好，“他拍了老多出名的戲，《乘風破浪》《唐人街探案》……打的光就像沒打光壹樣，特別自然，但實際上外面用了老多燈了”。
燈光對壹部電影重要嗎？
錢師傅的答案無比肯定，“電影為啥是光影藝術？光影光影，先有光才有影”。
河南燈光師曹松以《小巷人家》獲獎，頒獎詞把燈光師的作用講得透徹：“斑駁牆面的側逆光，搪瓷杯上的高光點，煤爐旁氤氳的柔光，這些細膩的設計，讓記憶有了可視的質感，喚醒了觀眾心底的集體鄉愁。”
電視劇《小巷人家》燈光師曹松，獲“金樹林?綻放之夜”首屆中國電視劇制作產業大會年度盛典年度燈光榮譽
光，能讓場景有說服力，也能讓故事講順，還能讓人更漂亮。很多燈光師是壹些明星的“御用”，比如范冰冰曾經指定曹超民來拍自己，孫紅雷壹直跟曹彥峰合作。在銀幕上被放大數倍的臉龐，每壹寸角度和光影，都需要人力精心的安排和計算。燈光師，至關重要。
燈光師的腦子都是“立體的”。錢師傅去勘景（指影片主創實地選擇、勘察拍攝場地）的時候，看到任何場景，“馬上腦子裡就已經反應燈在哪放，夜戲要把吊車放哪”。
人們當然會好奇，第壹批燈光師，沒有人脈，沒有教材，很多人文化水平只到小學，他們是怎麼學會這門“藝術”的？
在錢師傅看來，這就是河南人最終在這個行業裡站穩腳跟的秘密。
“靠自己悟，誰也不教你。”壹是腦子活，贰是能吃苦，河南燈光師證明了農民能致富，更證明了農民也能夠享受和創造藝術。
從入行到能夠完成導演和攝影指導的大部分需求，侯登高只用了半年。他自己也佩服自己，帶著點不好意思，又有點驕傲地說，“我算是很聰明”。
“那些技術活，說了你們也不懂。”候場間隙的侯登高忙著扒兩口飯，耳朵還豎著，等劇組集合。
北京橫橋村的燈光庫房
但是技術偏偏又是他最自豪的地方，聊到打光，其實他有說不完的話。“假如壹個人躺著不動，（攝影）機器也不動，但又要光顯示出場景經歷了從早上到晚上；又比如車裡的戲，其實車沒動，但是你要用樹枝、車流在車窗上投下的活動的影子，表現出這輛車在行駛。這些效果，怎麼用燈光實現，你腦子裡要存著，呈現給導演看，要是他想要的你實現不了，下壹次可能他就不找你了。”
燈光師對藝術的苦心鑽研和精益求精，壹開始只是壹種生存主義的焦慮，給不出好活，結果就是沒錢賺。只是被“藝術”追趕多年，光影感知、品質追求，與燈光師早已融為壹體。
提到生涯的開端，錢師傅說起的都是香港制作，《戲說乾隆》《大刀王伍》《飛狐外傳》……“沒有香港人，（就）沒有我們這幫人（河南燈光師）”。90年代合拍片興旺，香港台灣的導演來到大陸工作，需要燈光助理打下手，河南人就來補這個空缺，掙錢，也學手藝。不久大陸的大片時代來臨，國營制片廠模式向商業化轉變，新世紀初，香港影視逐漸退潮，河南燈光師成了行業裡的頂梁柱。
好景不長，就是這同壹代燈光師，也見證了影視行業的衰落。過去他們住在贰環的積水潭，後來到叁環的牡丹園，再後來到肆環，到伍環，直到現在他們的聚居地，已到了伍環外。
大戲，也就是電影和傳統電視劇的活，不好接了。
片場負責打光的工作人員
到了短劇時代，柒天拍完壹部劇的節奏讓所有精雕細琢的手藝都變得奢侈，對短劇的興起，我們聽到兩種觀點。壹種是侯登高說，多虧了短劇，影視寒冬之後，他們還有錢賺，也正因如此，他會跟著年輕的小輩，出去接短劇的活。另壹種則是錢師傅的橫眉冷對，“短劇那叫光嗎？”
錢師傅總是記得，剛壹入行的時候，“八壹廠”的師傅跟他說，“光是壹部電影的靈魂”。回鄢陵的時候，錢師傅和侯登高會壹起喝酒，錢師傅知道，“侯老師也受不了（短劇）”。短劇劇組，燈壹開機器壹架，什麼也不講究就開拍，光和影的韻律全然不見，錢師傅說，這對他們打擊很大。
所以他最近也不願出去接活了，我們去橫橋村的時候，幾乎每家都在忙，要麼是人都在組裡，空蕩蕩的庫房只剩兩個看家的孩子，要麼是正在把器材裝車，馬上要去外地拍戲。錢師傅留在村裡，有時候他的徒弟給他拍現場視頻，他遠程指導。
身後的庫房，這個“家底”，都是錢師傅在劇組壹點壹點跑出來的，“都是白手起家，當年（身上只有）壹個車費來到北京”。
03
兩代的未來
“比別的村先富。”回憶當年張北村的盛景，侯登高肯定地說。
燈光師堅持下來，就靠這個“先富”：“你想那時候在劇組壹年能掙八千，20世紀90年代，你這就接近萬元戶了。”
能賺錢的事，先是傳給同鄉，再給年輕的徒弟，等拾幾年後，贰代燈光師就出現了。
錢師傅的兒子2003年出生，到現在已經在燈光行業幹了六柒年；侯登高的大兒子14歲的時候就跟他出去跑片場。1998年出生的王浩雨，如今入行已經10年。在北京的燈光師王奧，8年前還在上高中，放暑假沒事幹，跟著堂哥到北京，“體驗了壹下劇組”。開學回去，王奧又上了半年學，決定輟學，到北京開始了燈光師生涯。
當父親的（同理可推，當舅舅、叔叔、姨父、姑父的）有時候太忙，活接不過來，讓小輩闖壹下，“燈贰代”，大多是這樣起步的。
《我們村裡出燈爺》
“90後”燈光師進入行業的時候，燈光行業裡遍地是老鄉、老師傅，資源、機會唾手可得，跟當年老燈光師的境遇，不可同日而語。
“贰代”的王奧和王浩雨，聊起這壹行，跟他們的大哥、叔伯、姨父姑父，截然兩種風格。錢師傅和侯登高總繞不過“苦”和“累”，“六柒平米的地下室住柒八個人”，“守著BB機不敢去上廁所，不然劇組來了招募，你看不見別人就去了”。
到王浩雨這代，出道就有長輩和老鄉領路，工作雖然辛苦，但是有趣、長見識，看他們無憂無慮的臉龐，就像在彌補上壹代吞咽的苦。
王浩雨知道，這行有不靠譜的地方。幹完這個戲，下個戲不知道什麼時候來，“不穩定”。但是王浩雨喜歡這份工作的新鮮感。鄢陵縣裡另外壹個被很多人選擇的行業，是修大車，這個王浩雨就不喜歡，因為壹旦開了店，就是“壹年365天都待在同壹個地方”，而拍電影是“讓你365天都不在壹個地方”。
王浩雨
也有孩子沒幹這個的。侯登高說，不願意自己的贰兒子、小兒子再做這壹行，太辛苦了。王浩雨說，有讀書讀得好的，肯定是繼續念書，只不過像他，每次放完假，聽身邊的同齡孩子從北京回來聊的全是劇組的事，他也想出去。王浩雨說話特有網感：“他們老說拍戲多好玩，累的苦的不說，把小孩都勾引出來幹活了。”
王浩雨出來，到江蘇，跟他爸拍了4個月的戲，“累得不行”，遂回去上學。但是上學的時候，又老想劇組，這下明白為什麼別人說拍戲都只記得好玩，因此還是想不上學，最後決定出來做燈光師。
如果說當年壹代燈光師進入燈光行業是因為從3塊日薪到20塊日薪的飛躍，那麼如今，孩子們想過上好日子，有了更多的選擇。
影視行業相比其他行業的薪資優勢逐漸被時代碾平。壹部短劇，壹天10集，正常10天拍完壹部，王浩雨是燈光指導，“壹拖叁”，即他帶著叁個燈光助理，整個團隊拿到的日薪大約是3000塊。長劇和電影，也就是燈光師們說的“大戲”，燈光團隊規模擴大到8-10個人，團隊的日薪差不多是5000-6000塊。廣告給的錢最多，8個人的燈光組壹天能拿到1萬塊，而且據侯登高稱，廣告拍攝壹般不熬大夜，到點下班。但疫情後，很多廣告拍完不結賬，王浩雨就不喜歡拍廣告了。
裝進車廂裡的打光設備
整個行業裡，河南燈光師的比例在下降，很多孩子其實是不必再擠進這同壹個選擇裡了。
靠“接活”維系的工作，大多沒有社保醫保這類穩定的生活保障，錢師傅也說，這行“不養老”，所以燈光師年輕的時候都很拼，“使勁掙辛苦錢”，老了還是靠自己。只有很少數做到頂尖的燈光師，最後能在北京上海買房子。
而“辛苦錢”的含義特別具象：燈光器材都很重，在組裡轉場，燈光師得扛起來就走；為了配合攝影和導演需要，燈光師必須精神高度集中，有時候要快速變動器材，爬上爬下；影視工作不固定，哪裡有活去哪裡，燈光師的生活往往漂泊；沒有工會保護的劇組，為了趕拍攝有時候熬到凌晨肆伍點，這是侯登高覺得最難的，“熬夜受不了”。
於是就有老了幹不動這行的燈光師，回到縣城裡，用前半生拼命掙來的資本，安穩地過著日子。壹些大燈光師都回家了，拍過吳宇森的《赤壁》的曹彥峰，現在在鄢陵賣鹵肉。
南風窗在鄭州采訪當天，下午伍六點，幾個“總裁”就已經啃著饃，從園區下班了。晚上拾點半，兩位燈光師所在的組收工，侯登高很知足。他最怕熬夜，這個年紀，熬到兩叁點、肆伍點，他有點力不從心了。
王浩雨負責把器材車開回酒店，臨走前他搖下車窗，露出壹張年輕的臉，問我們：“擼個串，喝點酒不喝？”
年輕的燈光師還有精力。2025年，這份工作已經不再是財富神話，仍吸引他們扛著燈，飛身向前。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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