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日期: 2025-09-10 | 來源: 南風窗 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
燈光對壹部電影重要嗎？
錢師傅的答案無比肯定，“電影為啥是光影藝術？光影光影，先有光才有影”。
河南燈光師曹松以《小巷人家》獲獎，頒獎詞把燈光師的作用講得透徹：“斑駁牆面的側逆光，搪瓷杯上的高光點，煤爐旁氤氳的柔光，這些細膩的設計，讓記憶有了可視的質感，喚醒了觀眾心底的集體鄉愁。”
電視劇《小巷人家》燈光師曹松，獲“金樹林?綻放之夜”首屆中國電視劇制作產業大會年度盛典年度燈光榮譽
光，能讓場景有說服力，也能讓故事講順，還能讓人更漂亮。很多燈光師是壹些明星的“御用”，比如范冰冰曾經指定曹超民來拍自己，孫紅雷壹直跟曹彥峰合作。在銀幕上被放大數倍的臉龐，每壹寸角度和光影，都需要人力精心的安排和計算。燈光師，至關重要。
燈光師的腦子都是“立體的”。錢師傅去勘景（指影片主創實地選擇、勘察拍攝場地）的時候，看到任何場景，“馬上腦子裡就已經反應燈在哪放，夜戲要把吊車放哪”。
人們當然會好奇，第壹批燈光師，沒有人脈，沒有教材，很多人文化水平只到小學，他們是怎麼學會這門“藝術”的？
在錢師傅看來，這就是河南人最終在這個行業裡站穩腳跟的秘密。
“靠自己悟，誰也不教你。”壹是腦子活，贰是能吃苦，河南燈光師證明了農民能致富，更證明了農民也能夠享受和創造藝術。
從入行到能夠完成導演和攝影指導的大部分需求，侯登高只用了半年。他自己也佩服自己，帶著點不好意思，又有點驕傲地說，“我算是很聰明”。
“那些技術活，說了你們也不懂。”候場間隙的侯登高忙著扒兩口飯，耳朵還豎著，等劇組集合。
北京橫橋村的燈光庫房
但是技術偏偏又是他最自豪的地方，聊到打光，其實他有說不完的話。“假如壹個人躺著不動，（攝影）機器也不動，但又要光顯示出場景經歷了從早上到晚上；又比如車裡的戲，其實車沒動，但是你要用樹枝、車流在車窗上投下的活動的影子，表現出這輛車在行駛。這些效果，怎麼用燈光實現，你腦子裡要存著，呈現給導演看，要是他想要的你實現不了，下壹次可能他就不找你了。”
燈光師對藝術的苦心鑽研和精益求精，壹開始只是壹種生存主義的焦慮，給不出好活，結果就是沒錢賺。只是被“藝術”追趕多年，光影感知、品質追求，與燈光師早已融為壹體。
提到生涯的開端，錢師傅說起的都是香港制作，《戲說乾隆》《大刀王伍》《飛狐外傳》……“沒有香港人，（就）沒有我們這幫人（河南燈光師）”。90年代合拍片興旺，香港台灣的導演來到大陸工作，需要燈光助理打下手，河南人就來補這個空缺，掙錢，也學手藝。不久大陸的大片時代來臨，國營制片廠模式向商業化轉變，新世紀初，香港影視逐漸退潮，河南燈光師成了行業裡的頂梁柱。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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