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日期: 2025-09-27 | 來源: 晴耕雨讀社 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
影片深受社會主義現實主義表現風格的影響，有些鏡頭也受好萊塢電影的影響，比如賈米拉在最絕望的時候起誓戰斗到底，場景和配樂都復刻《亂世佳人》中郝思嘉在莊園廢墟上起誓要東山再起的橋段。
在阿拉伯世界，宗教信仰和愛國主義是水乳交融的。賈米拉說：“我向真主和阿爾及利亞起誓，在祖國獲得自由之前，我絕不停止戰斗！絕不！”“真主，給我力量吧，為祖國而戰的力量！”
另壹部，是1966年，由阿爾及利亞與意大利合拍的《阿爾及爾之戰》。
《阿爾及爾之戰》的成功之處，在於意大利導演吉洛·彭特克沃繼承了意大利新現實主義的光榮傳統，黑白粗顆粒的影像完全是新聞紀錄片的風格，他通過這種手法，向全世界展示了歐洲殖民主義在阿拉伯世界的敗退。
彭特克沃1941年就加入意大利共產黨，並且在意大利北部加入了抗擊法西斯的游擊隊，那年他才22歲。
由於這樣的經歷，彭特克沃認為，阿爾及利亞人民反對殖民主義的斗爭，本質上和自己當年與法西斯戰斗的事業是完全壹樣的，所以他在拍攝這部影片時投入了極大熱情。
影片拍攝時，阿爾及利亞獨立剛剛肆年，在拍攝大規模群眾抗議場面的時候，阿爾及利亞人瞬間進入角色，激奮的情緒勢不可擋，隨時准備“摧毀壹切阻擋他們的障礙”。
並非偶然的是，這部電影在法國被禁多年，主要原因是影片中的阿爾及利亞解放陣線領導人的角色，由當年的領導人自演——而他被法國人加了“恐怖分子”的惡謚。這就相當於有朝壹日巴勒斯坦獲得了獨立，哈馬斯領導人在壹部反映加沙艱苦卓絕抵抗斗爭的影片中自己扮演自己壹樣。
香港的英國殖民當局也壹直禁演這部電影。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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