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日期: 2025-10-09 | 來源: 影探 | 有0人參與評論 | 專欄: 深夜八卦 | 字體: 小 中 大
看似熱鬧的景區背後，隱藏著影視行業的低迷和“腰部演員”的生存困境。
內娛不景氣，早已不是秘密。
2018年，“限薪令”出台，隨即資本退潮，近萬家影視機構關停，開機率和備案數大幅下降。2020年後，資源向頭部演員和熱門IP大幅集中。據雲合數據統計，2025年上半年，長視頻平台共上新271部劇集，同比減少33部。
越頭部，資源越集中；越年輕，選擇越多。反之，那些既非頂流、也非新人的群體，成為了行業轉型的“犧牲品”。
曾有制片人直言，“現在劇組選角就像點外賣，要麼選最貴的招牌菜，要麼選特價菜，中間檔很少有人要。”他們看重的，並不是能力，而是背後的流量和資本的力量。
內娛小花
如此壹來，這群中老年演員的處境尤為尷尬。
過去他們擅長的正劇、年代劇明顯減少，好不容易爭取來的角色，大多是父母或師父類的配角，甚至只是客串，角色刻板又扁平。
相比新生代，中年演員演技更加成熟、經歷過生活磨練，按理說非常適合穩重有厚度的角色。可惜，內娛缺少這種劇本。他們不得不接受從往日主角到如今配角的轉變。
胡杏兒談女演員的中年困境
2010年左右，鄭國霖明顯感覺到低谷來臨。他足足壹整年沒有戲拍，焦慮裹挾著他。影視行業的客觀變化，與自身年齡的增長，逼著他接受角色轉變。
當然，他也很快說服自己，調整了心態。“我不可能永遠演小生，觀眾和市場會要求你轉型，那我必須接受，這是演員的必經之路。”
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