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日期: 2025-11-01 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 专栏: 深夜八卦 | 字体: 小 中 大
不论是否是短剧的用户，近段时间或多或少都听过一部《盛夏芬德拉》的短剧，它创下平台短剧最快破30亿播放量的纪录，某种程度上也“破圈”了，让不少此前从不看短剧的人也追了起来。事实上，今年以来播放量突破30亿次的短剧，《盛夏芬德拉》并不是唯一一部，但它是鲜有的突破短剧传统用户圈层，让更多人观看它、讨论它的作品。
《盛夏芬德拉》剧照
也因为《盛夏芬德拉》爆红又破圈，论者更多聚焦于它的新意，譬如很常见的说法是，它是短剧届难得的“细糠”，还有声音认为导演是“短剧界的王家卫”，赋予了这个爱情故事很高级的美学质感。诚然，“新”是《盛夏芬德拉》破圈的重要原因，但它能够成为爆款，还是因为它“旧”或者说“俗”的底子，如“霸道总裁爱上我”的俗套表达，满足了用户对故事熟悉感与情感幻想的需求，“封建”的伦理内核，亦契合短剧用户对传统秩序与性别分工的认同。
不论我们对短剧怀有怎样的审美判断或价值忧虑，一个不容争辩的事实是：它已经是我们这个时代最主流的娱乐形式之一。截至2024年12月，我国短剧用户规模达6.62亿人，短剧市场规模已经奔着600亿元去了，短剧独立应用的人均单日使用时长101分钟，追平即时通讯，超过电影。《盛夏芬德拉》是一部些许减轻对短剧悲观判断的作品：短剧的局限性源于它的生产机制与受众基础，这注定了它难以承载宏大深刻的叙事使命，但通过美学的革新，短剧也可以实现品质的跃升，哪怕只是微小的一步。
“旧”的底子
随手打开如今短剧第一APP红果——今年6月月活用户已达2.1亿、超过长剧平台优酷，热播榜上的剧目中有诸如《怪她太会撒娇》《回到70年代霸道婆婆带我飞》《穿成炮灰女配，我成了公婆心尖宠》《她的小新欢》《代妹和亲后，驸马急疯了》《离家后我带着女儿涅盘重生》《重生主母猛如虎，专治各种不服》《谁说离婚活不了，季小姐她光芒万丈》……再点开“筛选”，它也已经做好主题情节分类，主流标签包括“打脸虐渣”“逆袭”“重生”“穿越”“闪婚”“豪门恩怨”“暗恋成真”“追妻”“虐恋”“破镜重圆”等等。
如果用一个字来概括短剧生态，就是“旧”，这里“旧”等同于“俗”。
这种“俗”，首先是俗套。多数短剧的情节走向、人物设定、情感转折，遵循着高度可预测的模板。比如高频出现的“重生复仇”和“穿越逆袭”主题，核心矛盾围绕着身份地位的颠覆与情感关系的清算展开，主角从受辱到扬眉、从被弃到被宠，行动逻辑与最终结局在故事开篇便已昭然若揭。俗套的叙事模式通过提供确定性的叙事快感，来满足用户对现实秩序和情感回报的确定性想象，体验一种如期而至的情感释放；但它也将复杂的人生境遇与幽微的人性纠葛，简化为一套可批量复制的戏剧程式，人物的悲欢也如同预设好的程序般运转。
但其实，俗套算不上短剧的致命弊病，甚至，如果仅仅是“俗套”之俗，它们在汗牛充栋的短剧里已经算是合格产品了。近三年我国短剧数量迎来惊人的爆发。2023年备案557部、上线384部，2024年备案2653部但上线超3万部，2025年上半年，仅仅投流的新剧已近4万部……泥沙俱下，多数的短剧之“俗”，主要是“三俗”：庸俗，低俗，媚俗。
庸俗比俗套更严重一点，它是审美上的全面扁平化。人物与情节设定更为简单粗糙，镜头语言局限于机械的正反打与浮夸的特写，缺乏具有表意功能的视觉调度，没有任何艺术性可言。低俗，则源于部分短剧为了在极短时间内攫取注意力，不惜挑战社会公认的道德准则与公序良俗，比如包含对身体、性暗示的露骨消费，通过撩拨人性中的阴暗面来制造快感，助长了文化消费中的审丑风气。媚俗，则是驱动短剧创作的核心动机，它是一种精心计算的、对市场口味的无条件臣服，创作者不愿进行任何具有作者性的表达，其全部出发点在于精准投合预设受众的心理期待。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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