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日期: 2025-11-01 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 深夜八卦 | 字體: 小 中 大
不過，短劇供給端與需求端所決定的“俗”的特性，以及短劇形態上的“先天不足”（每集兩叁分鍾的碎片化敘事），也說明了，短劇無法承載更復雜深廣的敘事世界。例如，那些需要層層鋪墊、草蛇灰線伏脈千裡的歷史正劇，或是多線並行、人物群像龐雜的年代史詩，又或是依賴緩慢節奏營造氛圍、探討深刻哲思的藝術電影，這些依賴連續性、深度與沉浸感的敘事類型，其核心魅力恰恰與短劇碎片化、高強度的敘事邏輯相悖，是短劇形態目前難以甚至根本無法承載的。
然則，短劇可立足於自身媒介特性，為“短”的形態量身定制壹些輕量性的故事，甚至搶奪這類型故事的長劇份額。長期以來，長劇市場中的部分消費性內容，如壹些模式化、以提供“情感快餐”為主要功能的古裝偶像劇、現代偶像劇，其冗長的篇幅與相對單薄的內容密度之間常存在矛盾。精品化的短劇，能在更短的觀看時間內，為觀眾提供同等甚至更高濃度的爽感、甜度與情緒價值，極大地節省了用戶的時間成本。
未來，具備美學追求、敘事巧思和類型創新的精品短劇，將能有效承接乃至升級傳統長劇中那些較為“陳舊”的消遣性需求——讓用戶單位時間內的娛樂體驗，獲得了更豐沛的價值回報。這是短劇自身發展的必然趨勢，也是對整個影視行業內容結構的壹次優化與重塑，同時也是觀眾在這個快時代、碎片化時代和注意力稀缺時代的效率優化。
當短劇成為時代的必然，我們與它的共處之道，是理解其存在的必然性，保有批判的清醒，也懷揣建設的耐心，推動它更加良性地生長，共同探尋屬於這個時代新的敘事可能。從這個角度看，出現《盛夏芬德拉》這類作品也是壹種進步，觀眾至少不用浪費時間去看那些注水的現偶，壹樣的情感滿足，但更節省大家的時間了。
當然，我們還可以追問的是，除了美學的升級之外，短劇是否可以改良它“俗”？讓“俗”不是“俗套”，更不是“叁俗”，而僅是“通俗”？那是壹種能與更廣泛人群產生樸素共鳴、扎根於真實生活土壤的娛樂內容生產，而不僅僅是算法與欲望的簡單投喂。這或許是短劇在喧囂之後，走向真正成熟與尊嚴的必經之路。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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