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日期: 2025-11-02 | 來源: 草本紀年 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
大河都沒水了，支流又能怎樣呢？
其贰，優秀劇本和編劇的缺失。
這其實不是諜戰劇的問題，也甚至不是國產劇的問題，而是整個世界影視圈要共同面對的問題。
舉個簡單的例子，為什麼《魔戒》叁部曲，能成為影視史上經典之中的經典？
本就優秀的小說，然後輔以好萊塢強大的工業化制作能力，壹個讀者心中的“中土世界”，就被完美的呈現了出來。
現在靈魂沒了，就剩下了無聊的軀殼。
其叁，創新乏力，早就到了不得不變的地步。
現在，咱們終於可以聊壹聊，我為什麼要說，《偽裝者》上映的2015年，就是諜戰劇黃金時代的結束。
在《潛伏》《暗算》《風箏》，以及《懸崖》《風聲》等作品之後，國產諜戰劇已經很難突破“抓內鬼”和“辦公室政治”兩大傳統元素。
可即使不能本質上突破，那也得求新求變不是？
於是，《偽裝者》以“偶像式諜戰”的大旗，為國產諜戰劇黃金時代的終結，劃上了壹個爭議不小的句點。
彼時，傳統諜戰劇，已經很難有大的聲響。
比如柳雲龍的《風箏》，被壓了伍年之久，於2017年刪減過後才得以上映，而《偽裝者》就為後來者們，開創了壹種全新的諜戰模式。
無奈的是，後來者們，只學到了偶像的“皮”，卻完全丟了諜戰的“魂”。
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