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日期: 2025-11-11 | 来源: 每经头条 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
财财坦言，这一直是行业心照不宣的秘密。在她认识的基层创作者中，这样的年轻写手还有很多，“编剧过剩，他们入行后却只能靠接代工活生存”。
知名编剧秦知（化名）则认为，高质量剧本很难通过“转包”的形式完成，他向《每日经济新闻》记者介绍编剧普遍的合作模式，有些成熟的编剧可能会同时带几个年轻编剧共同写作，有的是以“公司团队”的模式，有的是基于个人口碑和人脉的松散协作，这些都会根据工作量去看是否署名并给予报酬。“真的很有能力的年轻编剧是非常难得的，为了留下人才，自然会给予报酬或署名回报。”
在他看来，所谓“枪手”服务的都是本身质量就很差的剧本，临时应付一下。“很多人都不能说是编剧，大部分写得很差。编剧是一个需要大量训练的工作，不是看看就会了，必须进入到这个体系中，经历反复地摔打磨练，才能慢慢成熟。”
“这个行业如果躺着就能赚十几倍的差价，大家都来了，实际上编剧还是个很底层的行业。”秦知说。
署名之争，口头约定，缺乏标准，署名与否，“圈子”话语权重
如果说薪酬是生存问题，那么署名权就是尊严问题。
古二与《繁花》剧组之争正是典型。他在公开信中称自己深度参与《繁花》创作，甚至担任王家卫的生活助理。但若无书面协议确认其创作角色与署名权益，维权将极为困难。曾在国内头部影视公司担任核心管理层的杨安（化名）对《每日经济新闻》记者分析：“或是他前期没主张权益，或是双方对‘贡献度’认定不一。”他进一步解释，行业内对编剧的定义其实是一个大概念：前期策划、资料搜集、情节讨论、人物小传撰写，只要对剧本有贡献，都可能算“参与编剧工作”。因此，署名也分多种：如“编剧”“编审”“策划”等。即便后期更换编剧，只要采纳了前期成果，理应保留署名。
内地知名编剧、中广联合会电视剧编剧工作委员会副会长余飞对《每日经济新闻》记者表示，剧本创作初期会有很多人参与，被采访者、公司或平台的策划、投资人、导演、多名前期备选的编剧等，这些人都有可能临时参与出点子甚至长时间参与讨论会，但大多数人实际上对内容影响不大，这些都不能算编剧，也不具备署名权，除非提出了很不错能延展几集的点子，有些片方会把参与人名字放在策划、编辑等地方。“虽然有很多编剧团队创作的传言，但行业大多数编剧还是单兵作战，或者说最核心的创作还是成熟编剧一个人完成，分给团队的往往是些偏体力的重复劳动。创作行业不是工厂流水线，成熟编剧自己写个8分的剧本，其实比指导水平还不及格的新手写个8分的剧本要容易得多。”
“行业里没有统一的‘署名标准’，全看合同约定。”杨安强调。这意味着，哪怕你参与了核心剧情设计、写了大部分剧本，只要合同未明确约定署名权，后期也可能被排除在外。他指出：“总编剧签合同时，会约定‘团队哪些人能署名’‘署名顺序是什么’。如果像‘古二’这样，前期只是口头说‘参与创作’，后期就很难界定。”
然而现实是，许多项目在初期并未签署详细协议，尤其是涉及非核心成员时。杨安表示：“现在版权意识比20年前强多了，沟通署名权的空间其实很大。”但他也承认，若前期未明确约定，后期协商难度极大。“署名权的背后，是知识产权的归属问题。一旦作品成功，后续衍生开发、海外发行、IP（具有商业价值的创意内容或品牌）授权等都将带来巨大收益。
“小编剧（无名编剧）不签合同的情况太多了，初期总要交房租、要吃饭，这种情况下，只要有钱赚就会干。如果后面写的内容被认可，也会出现后补合同的情况。”余飞说，有才华的编剧一般情况下是可以被看到的，资本的眼睛也是雪亮的，能迅速分辨谁是性价比最高的合作者。“当前环境下优秀编剧稀缺，如果真的有才，人品又不差，有一部作品出来，马上就会有人盯上。因为这个时候你是最便宜，东西又好，只是没那么有名。”
剧集产量的断崖式下滑加剧了竞争。中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛提供的数据显示：2014年全年获得发行许可证的电视剧为429部，而到了2024年，这一数字仅为115部，同比降幅高达73%。十年间，市场容量萎缩了近四分之三。
在这种背景下，许多新人宁愿零薪酬跟组，只为积累经验、拓展人脉。“而像古二能进入王家卫剧组，已是‘比很多人幸运’了。”杨安说道。
圈层之约，熟人社会，效率优先，高度依赖信任机制
影视圈“惯性合作”模式强化了“熟人社会”的运作逻辑。片方倾向于选择信任的人，而非最有才华的人。杨安认为：“影视圈是圈子文化，找编剧优先找认识的、有经验的，是为了提高效率。”- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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