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日期: 2025-11-12 | 來源: 中國新聞周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
電影開場的前半個小時，美雲的多重困境，已顯露無遺。最大的麻煩，來自葆樹，這個“恩大於情”的前男友，住進她的家裡，擺出糾纏到底的姿態。劇情過半，美雲與男友其峰（馮紹峰飾）分手，身邊只剩下葆樹，他們壹起經歷了幾件事後，關系逐漸發生變化，情感悄然蘇醒，羈絆暗中生長。
蔡尚君之前的作品中，社會圖景的呈現可謂大開大合。而這次，他將故事壓縮在叁個中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現實的廣度，挖掘人心的深度。這幾年，他最喜歡的作家是愛麗絲·門羅，門羅以對日常生活的剖析見長。
“從壹開始就確定了，不靠劇烈的情節轉折來推進故事，也摒棄對閃回的運用。那麼我們依靠的是什麼呢？就是放大和凝視，凸顯日常裡那些善惡流轉的微妙時刻。這是有意為之的。”蔡尚君對《中國新聞周刊》說。
這是壹個聚焦心理的故事，但細節層面的鋪墊拾分准確。如果耐心觀看，會發現生活裡那些零碎細節緊密咬合，堆積成千鈞之力，最終幾乎壓垮了美雲。
日光
劇本是2023年定稿的，故事成形後，片名遲遲未定。《好男好女》是個切題的片名，沒什麼壞人，但最終壹敗塗地。唯壹的問題是，侯孝賢在30年前就用過這個片名。某天，韓念錦查看廣東文化資料，偶然翻到粵劇《紫釵記》裡壹句唱詞：“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫。”——天賜壹個好片名。
這句唱詞與劇情暗合，意象也充滿象征意味：陽光普照，壹切無所遁形；太陽俯瞰，處處皆是悲憫。異曲同工，英文片名便定為THE SUN RISES ON US ALL。
片名隨後影響了視覺風格，明亮、晃眼，成為視覺基調。壹切都在陽光下發生，壹切的愧怍與贖罪、謊言與真相，都在日光之下被審視，也被寬恕。
最後那場最重頭的車站戲，為了壹覽無余的正午光線，必須在每天下午叁點前結束拍攝，再晚壹點，就有拉長的斜影了。在炎熱的正午戶外，情緒波動如此巨大的戲份，令演員頗受考驗。“演壹條虛脫壹條，從來沒有演過這麼累的戲。”辛芷蕾對《中國新聞周刊》回憶，“最後身心俱疲，站不起來了。”
不論是美雲還是葆樹，都面對著多重困境，乃至生命的逝去。美雲經歷了腹中孩子的失去，葆樹則抱愧承受著母親的辭世，如今正在獨自走向自己生命的終點。他們含蓄隱忍，相互體諒，卻未曾袒露內心創傷和需求，最終在沉默中走向失控。
當美雲決定與葆樹壹起生活，不知情的葆樹不知其峰已離她而去，善意地決定不再糾纏，獨自離開。壹邊是善意地放手，在另壹邊，卻是狠心地拋棄。美雲追問之下，終於在車站找到他。最後壹根稻草瀕臨斷裂，慌忙之中，她在車站公廁流了產。
她遭遇的每壹場仗，都是敗仗。
影片接近尾聲時，蔡尚君露出了作為導演的“殘忍”壹面。美雲不僅失去了孩子，也即將失去心靈救贖的機會，層層重壓推向極致，她在崩潰邊緣做出令人意外的選擇。
電影上映後，這個結局引發諸多討論，有人不解，將誇張的轉折歸結為“狗血”；有人心懷同情，理解凡人在絕境中的慌不擇路，或玉石俱焚的決心。
辛芷蕾覺得，這象征著壹種更深的聯結，“有時候愛無法相通，但痛苦可以連接彼此”。
蔡尚君細數，壹個月內，美雲經歷了至少4次喪失：工作的困境，愛情的失去，孩子的流產，救贖的不可能。“表面是惡，發心卻是向善的。”他解釋，“她想抹掉身上的罪孽，想通過這種極端方式獲得連接。在這壹刻，男人和女人，確實都看到了彼此的苦。”
“我壹直感覺，她的選擇挺非現實的。”辛芷蕾說，“我覺得她以前壹定是生活充滿陽光的人。出了事故之後，她來到廣州，心裡再也沒有見過陽光了，壹直都是陰雲密布。直到她再遇見葆樹，她覺得，哦，終於有機會償還，扭轉這個因果報應了。”
然而，陽光普照，卻照不見她內心的陰雲。
真實
醫院裡的消毒水味道，是搭不出來的。《日掛中天》裡重要的醫院場景，都是在廣州和韶關的醫院裡拍的，劇組只能在半夜人少的時候拍攝。病房住不下的病人，睡在過道的臨時病床上，這些真實的場景，被納入鏡頭之中，壹些醫生和護士也參與了演出。
對真實的苛刻追求貫穿始終。有壹場電梯故障的重頭戲，男女主角的情感關系因這場戲發生巨大變化。拍攝控制難度很大，有人提議在棚裡搭個假電梯，但最後還是選擇實景拍攝。
“真實的場景裡，每壹個細節都帶有痕跡，都有情感的能量存在。”蔡尚君說，甚至醫院裡的那種“病氣”，都會折射進演員的狀態裡。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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