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日期: 2025-11-12 | 來源: 中國新聞周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
但也不僅如此。生活的水面之下，現實境況永遠在暗流湧動，只是藏得更深。“他們都是同壹階層的人。這壹階層的人每天都不得不為了生存奔波，通過他們當然可以發現大城市冷漠的壹面：明明他們兩人經過那麼長時間的情感糾葛，才能擁抱在壹起，但這在旁人看來似乎就是微不足道的事情。”在威尼斯，蔡尚君曾如此分析美雲和葆樹。
而在更為哲學的層面，《日掛中天》講的是，壹個人如何被過去改變。“可能當年的壹句話、壹個行為，哪怕壹個轉身，就構成了我的今天。如果當時不那樣做，可能我的命運就改變了。所以那種不經意的時刻，回頭看，又是壹個命定的時刻。”蔡尚君說。
電影《日掛中天》劇照
“新人”
壹座來自威尼斯的銀熊獎杯，能為壹位導演帶來什麼？
“信任吧。”蔡尚君對《中國新聞周刊》說。壹位有作品、有獎項的導演，帶著劇本找投資和演員時，總會減少些信任成本和溝通成本。但蔡尚君並沒有利用太多這樣的機會，獲獎4年後，他才開拍新作《冰之下》。那也是他在中國電影投資旺盛期拍攝的唯壹壹部電影。
2017年，《冰之下》在上海國際電影節亮相。蔡尚君的作品頻頻獲得國際電影節獎項，這部也不例外，黃渤憑此片獲評金爵獎最佳男演員。但這部電影遲遲未在國內公映，隨後，中國電影投資的熱度急轉直下，數年間，起伏不定。
當他2023年拿著《日掛中天》的劇本找投資時，困難顯而易見。他像個電影圈的新人壹樣，帶著項目書到處向投資人介紹。有人擔心可能很難有理想的市場回報，有人覺得作者意識是不是太多了，還有人對藝術片市場缺乏信心，但蔡尚君從未將這部電影定位為文藝片，“這是壹部典型的劇情片”。
“我覺得也沒什麼不好，就當每壹次都是壹個新的開始。”蔡尚君笑著回憶，“你既往那些成功經驗，在這兩年也許都是不對的。你會突然發現，觀眾不去認這樣的東西了。所以要求你在資本洗牌、審美轉變的時候，去做真正的好作品給觀眾，觀眾不是不看，他們會看到的。”
銀獅獎獎杯的光芒，或許也在時間中漸漸折損。在電影行業，再著名的導演，常常也需要到處找投資。項目在遇到薄荷糖影業時，才終於得到轉機，薄荷糖影業總經理馬雙被劇本打動，她感受到了劇本中暗流湧動的情感力度，決定合作。馬雙成了影片的總制片人。
18年4部電影，蔡尚君節奏相當緩慢。編劇出身的他，堅持每壹部電影都親自編劇，合作者是他的愛人韓念錦。他也從未改編文學作品，純原創的創作方式，減緩了創作的節奏。
“每個人都有各自的生命節奏，作品也是。我也沒有特意去想過（這個問題），但是壹回想，可能還真是好幾年出壹部。希望後面能夠更快壹點。”蔡尚君對《中國新聞周刊》說，下壹部作品已經在籌備劇本中。實際上，他壹直有壹個想拍的古代歷史題材，搜集了很多年資料，但能不能啟動，何時能夠啟動，還很縹緲。
發於2025.11.17總第1212期《中國新聞周刊》雜志
雜志標題：《日掛中天》：解剖人性的手術刀
記者：倪偉
編輯：楊時旸- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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