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日期: 2025-11-13 | 来源: 文汇报 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
两个孕妈各有各的幸与不幸，上一辈的父母更带着不同的生活滋味登场。养恩天大，林晓杰饰演的养母岳秀娥给了养女无保留的爱，围裙一戴，温柔就从举手投足间溢了出来。只是，没有血缘维系的母爱偶有失控时，眼见女儿认亲态度松动，有些责怪是一时口不择言，又何尝不是内心疑虑久矣。许娣饰演的亲妈喻静香咋咋呼呼毛病一堆，生活的经历造成了认知局限。她的爱轰轰烈烈偏向打小被意外送走的明珠，偏向啃老的儿子，但也会在不经意间蹲下身按摩大女儿孕期浮肿的脚。岳红演绎的富家婆婆，也不止于傲慢又强势这一面，儿子早殇让为人母者落了心病，控制欲的另一面谁说不是儿行千里母担忧的脆弱。
两代人生活交织，有能力强却不懂尊重他人的，有爱意满腔但不知如何抒发的，也有一辈子细水长流最能理解彼此的。有观众说，“人不是每种生活都要过，但每种生活都有人过”，正因为这份对不同人生的好奇、对真实生活的共鸣，能照见万家灯火里平凡小人物的家庭伦理剧，在中国长剧谱系里始终有一席之地。
长剧短剧化，让硬冲突“软着陆”
靠人物命运引人入戏，《四喜》又围绕家庭探讨了许多现实议题：女性生育、生恩养恩、家庭婚恋、多孩家庭教育等。对于女性命运负载热门话题，总导演沈严可谓个中好手，他的前作《我的前半生》《中国式关系》《流金岁月》等无不是从私域话题沸腾了公共舆论的作品。但时移世易，传播媒介重塑剧集生态，家长里短的长剧要留住观众尤其是今天的网生一代，有些改变是必然。
不难看出，《四喜》在追求网感上，有着鲜明的短剧化倾向。今天的短剧讲求观众的“及时满足”，观剧情绪上，要“爽”不要忍。具体到《四喜》，沈明珠受了欺负，不必他人出头，自己会自觉反抗；养父察觉街坊嚼舌根，嘴上顾及情面，实际上借来挎斗摩托用行动抗议；大姐许知夏也不再是“苦命樊胜美”，而是有诉求就大声说、有怨气就表达不满的大女人；还有孕妇也不得不面对的酒桌文化，上一秒看似妥协，下一秒的偷梁换柱不高明但看得观众拍手称快……有话当面说、有仇当天报、有事当场了，论节奏、论处理手段，都不失短剧风格。剧方甚至主动玩梗，用短剧的标题打开《四喜》：“怀上遗腹子后，全豪门跪求我原谅”“震动全城！姐控弟弟不好惹”……
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