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_NEWSDATE: 2025-11-19 | News by: BBC中文 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
中国独立电影最蓬勃时期有三大影展：“云之南纪录影像展”、“中国独立影像展”，以及“北京独立影像展”。
但干预和监视也一直都有。林一凡记得，当年影展放映赵亮拍了12年的《上访》，观众群中早有数个“工作人员”，“但是那时候他（官方）并没有直接干涉”。
当局会约谈拍摄敏感议题的导演，电影人也会有默契地用流动的方式规避审查，比如在影展中加入拿到“电影公映许可证”的电影、不断转移放映地方等等。
相对温和的情况在2012年彻底改变，那一年中共现任领导人习近平上台，当局的行动变得粗暴。北京电影学院教授张献民曾形容，2012年是中国独立影像的“强拆年”——北京独立影像展开幕影片放映不到半小时，放映厅遭拉闸断电。
2013年，警察称电影学校不合法，强行用大巴载走20多位学员；2014年，影展开幕当天负责人栗宪庭和策展人王宏伟被带走。最后，主办方被强迫签署保证书，承诺不再办电影节，基金会的1500部馆藏影片也被没收。
林一凡形容，中国当局打压独立电影是“一种历史”，手法没变，只是工作“越来越娴熟”。
朱日坤在这一年离开中国。他说，离开有个人因素，但那时候“我也是有点烦那块地方”。因为打压不断，朱日坤在宋庄变得“不受欢迎”，“把我列成一个危险分子”。
搬去纽约后，朱日坤很少给电影策展。更多的时间，他忙着打理农场，回归艺术家的身份拍片子。他感到一种很久未有过的放松。“你想说什么，直接通过作品就说了”。
但这些年，他一直收到他人反馈，中国独立电影环境越来越恶化，“甚至可能觉得独立电影已经没法存在了”。疫情过后，看着越来越多的中国人去在海外，在各地散落形成社群。朱日坤心想，好像可以做些什么了。
第十一届“北京独立影像展”导演们声援被捕的栗宪庭和王宏伟。
海外是安全之地？
林一凡说，做独立电影的人，始终最怕的是自我审查。
“我们都是被训诫过的人，（知道）拍什么是有前途、什么没前途。”当年影展受压后，林一凡身边不少导演已经没再拍片，离开中国的人也换了一种生活；因为不想承受风险，国内地下放映也特别艰难。
艺术家蒋不见证这种转变。他在2012年进了北京电影学院，经历独立电影受压时期。2014年后，蒋不仍积极在独立影展帮忙、选片。他举例，2018年西宁FIRST青年电影展投稿的纪录片有160多部，但2019年收到的不到80部，少了不只一半。
还在拍片的电影人把目光投到海外，但海外的影展也免不了有审查和红线。蒋不现在移居巴黎，不时收到独立影展主办方给的名单，请他帮忙看一眼，“哪些片子是敏感、是不能放的”。
在蒋不看来，这是海外影展定位问题：有些人要的是文化交流，希望把中国的影片和文化带给国外观众 ，但另外一种人，是想要把中国人看不到的中国真实和电影带到海外放。
朱日坤想做的是后者。他不考虑观众喜不喜欢这电影、不考虑电影时长——有时独立纪录片长达四、五小时。他唯一思考的是：“如果我在中国做这个电影节，它会是什么样子”。
“别人不知道的导演、别人不知道的作品，但我觉得它需要被别人看到、需要去讨论这些东西，这是我喜欢的。”朱日坤说。
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