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日期: 2025-11-20 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
陸春吾： 我個人特別喜歡吳細妹殺死前夫之後那場戲。她抱著必死的決心去做這壹切，但發現放了火之後，反倒沒有什麼事情。她以前壹直覺得"我只要不聽話，我的人生就完蛋了"，但當她第壹次反抗的時候，會發現原來不聽話也沒有那樣的後果，這是她主體性覺醒的開始。
另外壹場戲是他們肆個人壹起過生日。那壹場我無論看多少次都會動容。黃軒老師演得太好了，而且那壹天他們幾個人是真心實意的，壹瞬間真心想要接納彼此，把這輩子好好過下去。整個故事是很灰暗很壓抑的，這算是為數不多的暖光。
李庚希飾演的吳細妹，與白宇帆飾演的曹小軍。
寫作是延展世界的方式
澎湃新聞：您出身山東，但《命懸壹生》背景在海南，《下神》又落地閩南。地域的轉換會影響您的寫作嗎？
陸春吾： 我以前壹直以為全國過年都是吃餃子的，會先入為主。但當我去真實了解，會發現祖國大好河山，每壹個地方都有自己的文化氛圍，都值得推到台前被大家看到。《命懸壹生》裡海南的城市風貌與方言習慣，《下神》裡閩南的游神、祭祖、宗族文化，跟北方是完全不同的。
澎湃新聞：您在寫作時的前期調研工作是怎麼進行的？
陸春吾： 我會像寫論文壹樣，先做文獻綜述。搜集當地的民俗、地方志，把相關書籍找出來，先有整體性地了解。然後會刻意去找那個地區作家的作品閱讀，因為其中會帶有人文性、口語習慣。我比較笨，是體驗派。我會把自己在精神上想象成那個地方的人，去看他們的節氣、慶祝什麼，買他們的紙燈、木偶去研究，吃東西也會集中吃當地的菜。也會看相關的紀錄片、聽當地創作者的播客。
有點像封閉式集訓，就像演員進入角色要提前建立情感鏈接壹樣。那段時間我會封閉性地集中接觸這個環境。作品結束也會做壹個告別，把相關的東西收起來，再去看下壹本書。
澎湃新聞：現在短劇、AI寫作等新形式越來越多，您怎麼看這種變化和其中蘊含的挑戰？
陸春吾： AI短劇這些年發展得突飛猛進。影視都在說寒冬，閱讀和寫作更是完全變成了壹種奢侈。閱讀是需要壹定文化和體力的，讀書的人好像變得越來越少。作為創作者，我們最難的是怎麼去跟短視頻、游戲娛樂爭奪大眾的注意力。網絡小說有娛樂性、服務性，我有想要表達的社會議題，如何把嚴肅議題融到相對輕松的語境下，這是最難的。
澎湃新聞：您曾說現實中您偏內斂甚至社恐，但筆下人物常極端、激烈。寫作對您而言是壹種逃避、療愈，還是現實的延伸？
陸春吾： 絕對是療愈。每壹個創作者，尤其是藝術類的，他的創作壹定是敏感纖細的，絕對不會是粗線條的，不然沒有辦法捕捉那種細微之處。我們這種高敏感又低抗壓的人，有時候需要壹個情緒的宣泄口。很多時刻你的痛苦是無處安放的，在生活中沒有人完全能托起你那份情緒。
我最近看到壹段話：“閱讀其實就是壹種療愈，你是在向人類整個文明去發問，過往所有優秀的頭腦匯集在這裡，見證你的痛苦，並且宣告你的痛苦成立。”那壹刻你會發現，不是我矯情、不是我敏感，是原來在人類的洪流中，我的這個痛苦曾無數次發生，並且我是有伴兒的。所以我開始在書中給自己找答案，慢慢的也想要用自己的故事給壹些讀者壹個答案，讓他們在故事中去尋找壹種陪伴——原來我不是怪咖，原來我不是世界第壹倒霉蛋。
人類是需要社交和溝通的，這個溝通如果在生活中找不到，那麼我們就去更宏大的人類文明中去尋找。不要放棄尋找，你在人海中壹定能尋找到你的同伴。我在寫作過程中遇見很多讀者，是奇妙的緣分。我們萍水相逢，原本是陌生人，因為壹個故事走進彼此、了解彼此。
甚至有些讀者的解讀，他們寫的推文，會戳到我自己都沒有意識到的、深層的創傷或想要表達的東西。這種靈魂共振，在那壹瞬間，你會覺得這個人間值得來壹趟。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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