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日期: 2025-11-28 | 来源: 六根 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大

狂野的是电影,管窥的是时代
一段长达37分钟的长镜头,完成了对《狂野时代》“触觉”篇的刻画。在每一部电影里用长镜头来惊艳观众,已成为毕赣电影的保留节目。当古惑仔在1999年的最后一夜爱上一个神秘女孩,当他追寻她走过一道道魔幻般的街巷,并且在黎明到来前迎接戏剧性一幕的时刻,《狂野时代》的写实成分再度褪去,回到对故事开局的叩问当中。只是,与影片第一章节充满迷乱气息不同,最后一个章节“思维”篇则拥有一种严肃的秩序感,“大她者”将重回怪物造型的“迷魂者”推入一片星辰大海之中,留下诸多遐思。
《狂野时代》结尾时,江畔小镇街头放映的黑白无声电影,仍然是卢米埃尔兄弟执导的《水浇园丁》,该片在第一章节中已经被致敬,至此,毕赣的互文与点题意识以及对于故事结构的工整追求到达了工匠级。与此同时,《狂野时代》对于世界电影130年的文化认知与感情寄托,也完成了一次具有生机与深情的致意。将《狂野时代》形容成“元电影(关于电影的电影)”是没有问题的,虽然它已是毕赣的第三部电影长片,但他对“元电影”主题的激情与热爱并未显得消减。
除了要看到该片的“元电影”元素外,也要注意到其所表达的“时代”主题。毕竟,影片的不同章节对时代气质予以一一呈现,比如,清末的颓废与萎靡、民国的纷乱与复杂、20世纪60年代的匮乏与不安……通过一名“迷魂者”(或者说“梦游者”)的角色在不同的时代走了一遭。影片以一个极小的“切片”对时代进行了管窥,虽不能在观众内心深处掀起巨大波澜,但这种串联性质的、穿针引线式的观察与讲述,还是隐约能够提供一个视角,用以体会不同时代的氛围,以及不同时期当中人的生存与精神况味。
在讲电影的时候,《狂野时代》是汪洋恣肆的;在讲时代的时候,《狂野时代》是婉转含蓄的,给人留下“大电影,小时代”的印象。但反过来看,“一沙一世界,一花一天堂”,巨大与渺小本身就是辩证的存在。比如,当下“伟大”的电影也面临着电影院里观众渐少的趋势。《狂野时代》出片尾字幕前,“蜡烛电影院”逐渐融化,“发光的观众”一位位走掉,让人怅然若失。“一切坚固的东西都烟消云散了”,但唯有存在于梦境与现实之间的那一道道“迷墙”仍然存在,观众需要借助电影这一造梦载体,努力地更多看清自身与他者,继而坦然面对已经发生和将要发生的一切。(刊于2025年11月24日《上观新闻-朝花时闻》)
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