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日期: 2025-11-28 | 来源: 六根 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
狂野的是电影，管窥的是时代
一段长达37分钟的长镜头，完成了对《狂野时代》“触觉”篇的刻画。在每一部电影里用长镜头来惊艳观众，已成为毕赣电影的保留节目。当古惑仔在1999年的最后一夜爱上一个神秘女孩，当他追寻她走过一道道魔幻般的街巷，并且在黎明到来前迎接戏剧性一幕的时刻，《狂野时代》的写实成分再度褪去，回到对故事开局的叩问当中。只是，与影片第一章节充满迷乱气息不同，最后一个章节“思维”篇则拥有一种严肃的秩序感，“大她者”将重回怪物造型的“迷魂者”推入一片星辰大海之中，留下诸多遐思。
《狂野时代》结尾时，江畔小镇街头放映的黑白无声电影，仍然是卢米埃尔兄弟执导的《水浇园丁》，该片在第一章节中已经被致敬，至此，毕赣的互文与点题意识以及对于故事结构的工整追求到达了工匠级。与此同时，《狂野时代》对于世界电影130年的文化认知与感情寄托，也完成了一次具有生机与深情的致意。将《狂野时代》形容成“元电影（关于电影的电影）”是没有问题的，虽然它已是毕赣的第三部电影长片，但他对“元电影”主题的激情与热爱并未显得消减。
除了要看到该片的“元电影”元素外，也要注意到其所表达的“时代”主题。毕竟，影片的不同章节对时代气质予以一一呈现，比如，清末的颓废与萎靡、民国的纷乱与复杂、20世纪60年代的匮乏与不安……通过一名“迷魂者”（或者说“梦游者”）的角色在不同的时代走了一遭。影片以一个极小的“切片”对时代进行了管窥，虽不能在观众内心深处掀起巨大波澜，但这种串联性质的、穿针引线式的观察与讲述，还是隐约能够提供一个视角，用以体会不同时代的氛围，以及不同时期当中人的生存与精神况味。
在讲电影的时候，《狂野时代》是汪洋恣肆的；在讲时代的时候，《狂野时代》是婉转含蓄的，给人留下“大电影，小时代”的印象。但反过来看，“一沙一世界，一花一天堂”，巨大与渺小本身就是辩证的存在。比如，当下“伟大”的电影也面临着电影院里观众渐少的趋势。《狂野时代》出片尾字幕前，“蜡烛电影院”逐渐融化，“发光的观众”一位位走掉，让人怅然若失。“一切坚固的东西都烟消云散了”，但唯有存在于梦境与现实之间的那一道道“迷墙”仍然存在，观众需要借助电影这一造梦载体，努力地更多看清自身与他者，继而坦然面对已经发生和将要发生的一切。（刊于2025年11月24日《上观新闻-朝花时闻》）
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