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日期: 2025-11-28 | 來源: 六根 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
狂野的是電影，管窺的是時代
壹段長達37分鍾的長鏡頭，完成了對《狂野時代》“觸覺”篇的刻畫。在每壹部電影裡用長鏡頭來驚艷觀眾，已成為畢贛電影的保留節目。當古惑仔在1999年的最後壹夜愛上壹個神秘女孩，當他追尋她走過壹道道魔幻般的街巷，並且在黎明到來前迎接戲劇性壹幕的時刻，《狂野時代》的寫實成分再度褪去，回到對故事開局的叩問當中。只是，與影片第壹章節充滿迷亂氣息不同，最後壹個章節“思維”篇則擁有壹種嚴肅的秩序感，“大她者”將重回怪物造型的“迷魂者”推入壹片星辰大海之中，留下諸多遐思。
《狂野時代》結尾時，江畔小鎮街頭放映的黑白無聲電影，仍然是盧米埃爾兄弟執導的《水澆園丁》，該片在第壹章節中已經被致敬，至此，畢贛的互文與點題意識以及對於故事結構的工整追求到達了工匠級。與此同時，《狂野時代》對於世界電影130年的文化認知與感情寄托，也完成了壹次具有生機與深情的致意。將《狂野時代》形容成“元電影（關於電影的電影）”是沒有問題的，雖然它已是畢贛的第叁部電影長片，但他對“元電影”主題的激情與熱愛並未顯得消減。
除了要看到該片的“元電影”元素外，也要注意到其所表達的“時代”主題。畢竟，影片的不同章節對時代氣質予以壹壹呈現，比如，清末的頹廢與萎靡、民國的紛亂與復雜、20世紀60年代的匱乏與不安……通過壹名“迷魂者”（或者說“夢游者”）的角色在不同的時代走了壹遭。影片以壹個極小的“切片”對時代進行了管窺，雖不能在觀眾內心深處掀起巨大波瀾，但這種串聯性質的、穿針引線式的觀察與講述，還是隱約能夠提供壹個視角，用以體會不同時代的氛圍，以及不同時期當中人的生存與精神況味。
在講電影的時候，《狂野時代》是汪洋恣肆的；在講時代的時候，《狂野時代》是婉轉含蓄的，給人留下“大電影，小時代”的印象。但反過來看，“壹沙壹世界，壹花壹天堂”，巨大與渺小本身就是辯證的存在。比如，當下“偉大”的電影也面臨著電影院裡觀眾漸少的趨勢。《狂野時代》出片尾字幕前，“蠟燭電影院”逐漸融化，“發光的觀眾”壹位位走掉，讓人悵然若失。“壹切堅固的東西都煙消雲散了”，但唯有存在於夢境與現實之間的那壹道道“迷牆”仍然存在，觀眾需要借助電影這壹造夢載體，努力地更多看清自身與他者，繼而坦然面對已經發生和將要發生的壹切。（刊於2025年11月24日《上觀新聞-朝花時聞》）
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