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日期: 2025-12-01 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
给动物穿衣是一种疯狂，动物之间签订契约是另一种疯狂，谁能想到拟人化动物之间是可以完全放弃物种生理本能，将自己逐渐社会化，并且遵照人类社会行事，并在这个过程中获得更多当代性语境下的权力。德勒兹对这套就很熟悉，他认为疯狂就是当代社会运行的基本逻辑，是偏执狂（帝国的）和激情狂（资本主义的）形成的符号体制让权力真正成形。
这里牵涉到一个很重要的命名问题，为什么要把《Zootopia》译为“疯狂动物城”。动物城可以理解，但疯狂究竟在于何处？我们有很多其他译名可以选择，如“优兽大都会”“动物方城市”，但无论哪种选择都回避了乌托邦这个词，而内地官方译名用疯狂代替了乌托邦。其间固然有“疯狂XXX”这样的句式，但真正使用的很少，尤其是在2016年之前。
目前能查到采用这种句式的，而且片名中没有任何对应翻译的，除了《疯狂动物城》以外只有《疯狂外星人》（Home，2015）和《疯狂元素城》（Elemental，2023）。最早的疯狂三部曲，就是宁浩在2003年开启的《疯狂的石头》系列。当然如果把“XX也疯狂”都算上，那就多了。所以疯狂与动物乌托邦的关系到底是什么，或许可以在历史命运的残酷法则（Inexorable Laws of Historical Destiny）中寻找，并得到某种判断，那就是“乌托邦的实现是疯狂的”，于是最后沉淀下来就成为了这个译名，而它也成为类似“特攻队”“环游记”“奇幻”“奇缘”“总动员”“惊魂”一样的套件译名。
但如果我们“用巴迪欧的事件哲学方法思量，译名处理就不仅仅是翻译方法和语词选择的学术性问题了，它暗含有鲜明的情感倾向和价值立场”。这个倾向性到底是什么，雅各比在《不完美的图像》中就提到“不是乌托邦，而是它的崩溃才和暴力相连……乌托邦文学中反复出现的策略更像是喜剧和玩笑的方式来酝酿情感”。这种情感转变反而更贴近夏奇羊在每部电影结尾所唱的主题曲所营造的后台歌舞片（backstage musical）氛围。
但巧合的是，如果我们回看第一部剧情，并不能说这个译名是错的。因为在第一部中的核心案件就是食肉动物突然变得疯狂，开始无差别攻击所有动物，并且造成动物城的群体分裂。朱迪和尼克需要解决的核心问题，就是找到动物城里的动物变得疯狂的根本原因。无论这个原因被认为是来自生物本能，还是来自午夜嚎叫（midnicampum holicithias）植物驱使。
这一设定也直接驱动了《喜羊羊与灰太狼》系列迎来元叙事的彻底变化，生物属性是可以被药物复刻的，所以羊也可以在被注射狼性草之后变成狼。从《羊村守护者》（2019）开始，羊狼就迎来久违的和平冒险故事。
而午夜嚎叫看起来长得像无毒的番红花（Crocus spp.），但其实是秋水仙属（colchicum）的草地番红花（meadow crocus）。这种视觉与效果的错位，本身也隐喻着生物性并不是真正原因。
如果要从敌托邦作品的核心形象上去看的话，那就是崇拜形象（worship images）、监控形象（monitor images）与麻醉形象（anesthesia images）。赫胥黎在《重返美丽新世界》里把麻醉形象进行再次分类，分别是兴奋剂、致幻剂和镇静剂。午夜嚎叫就属于兴奋剂（stimulants），让已经抛离动物性的肉食动物变得疯狂。
那第二部的疯狂又在何处？是在电影外的观众热情吗？
是也不是。
观众的观影热情当然疯狂，这里有迪士尼运营和及时觉察潮流变化的结果：“导演布什（Jared Bush）在接受媒体访问时透露，工作室很早就了解了市场，发现‘观众真正关心的是尼克和朱迪之间的故事’。为此，团队在剧本创作时就始终确保尼克、朱迪占据绝对的主导。同时简化故事中解谜探案的部分，避免故事变得沉重”。并且园区联动也紧随其后，甚至还和上美影厂合作了四支番外短片《疯狂动物城的日与夜》，将这个IP散发出最大的影响力。
但这并不是说乌托邦的实现过程很疯狂，而是说乌托邦叙事重新回到大众视野之后，依然具有强烈的可见性与生命力，这种蓬勃的生机让人向往。
第二部的疯狂并不再停留于身体情动，而是转向动作场景。
《疯狂动物城2》的追逐戏比例被大幅度增加，时长占比超过7成，从朱迪/尼克追走私车开始，到被林雪猁家族追杀，再到他们逃往湿地区、爬行区，尼克越狱叫上闪电（考拉）风驰电掣来到气候墙门前，在冰川区直接开挖掘机破除迷宫。从头到尾全是快节奏、多转场的追逐画面，尤其带来的激情感强化了观众在观影过程中的肾上腺素兴奋，这又何尝不是一种疯狂？
当然这也并不是说麻醉形象在本片中就完全不存在。其实整个林雪猁（Lynxley，原型为猞猁）家族秘密被发现的大前提，就是朱迪和尼克查到港口的食蚁兽海关正在走私违禁物品，最后发现正是大量运往林雪猁城堡的猫薄荷（catnip）。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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