-
日期: 2025-12-01 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
而背后运输者正是林雪猁家的三男宝伯特（Pawbert），虽然电影没有在台词指明，但从他的面相（胡须卷曲）和沙漠秘密基地的物品上看，都指向他是一个猫薄荷瘾君子。而且在疯狂动物城2维基百科中直接点名他的性格是“精神错乱、冷酷无情和充满报复心”（unhinged, ruthless, and vindictive）。
他的疯狂代表了整个林雪猁家族的疯狂，其中有一个致敬镜头就是《闪灵》中的杰克·托兰斯逐渐精神错乱在迷宫中前行的画面。这一画面不只是迪士尼众多玩梗画面的一个，同时还有更深远的象征作用——
如果没有乌托邦叙事对文明社会的引导，那就会回到马克·费舍（Mark Fisher）所说的，人会在“幽灵回溯（retrospectrally）呈现的时间”里逐渐迷失自我变得疯狂，并且假装“回到一切都已被忘记（It's All Forgotten Now）的盖茨比黄金时代”。这正是林雪猁一家准备埋藏在冰川区之下的《林雪猁设计日记》（Lynxley Journal）的秘密。
《疯狂动物城2》宣传海报
实现乌托邦的契约性
《疯狂动物城》是乌托邦叙事，但并不是传统认知中的乌托邦叙事。乌托邦在词源学上有三个涵义，前两个涵义被大家熟知，分别是Outopia（不存在之地）和Eutopia（完美之地）。而第三个涵义则是迈瑞尔（Manuel）按照生活情动所创造的词Euchronia（美好时光）：
“它将发生在好的地方、好的意识状态以及好的构成都转化成一个未来的美好时光……所谓的美好是参与到历史的过程中并推动它朝着一个好的方向发展，拥有美好的时光，即一个Euchronia。”
凯瑟琳将这个概念从时间性扩展到空间性，他认为美好时光不只是“历史未来终点意义上的”，更根本的是“短暂过程意义上的”：
“理想的未来有这样一个过程，在那里由活泼的个人组成的积极的共同体是有意识的主体，他们参与到从未有过的新的更好的创造中。朝着乌托邦前进的道路本身就是乌托邦。”
这段阐释完全可以用来形容动物乌托邦城市正在进行的100周年纪元庆祝（Zootennial），同时也是千禧年主义体验所带来的狂喜精神状态，朱迪在第一部进入动物乌托邦时怀揣的好奇、新鲜与热情就是一种生活在对它的渴望中。而其中的代表人物就是夏奇羊（Gazelle），其原型就是流行天后夏奇拉（Shakira），两部动画电影的主题曲都是由她演唱。
要达成这样的美好时光，常常需要“作为某一个人的愿望或幻想首先提出，后来被合并为更广泛群体的政治目标，在各群体在相继的每一个阶段都能更精确地在社会学上加以确定”，这就是契约的达成。
在第一部里，观众看到了由气候墙发挥功能，让共存形成的动物城建筑。在气候墙出现后，能同时容纳雨林区（Rainforest District）、冰川镇（Tundra town）、撒哈拉广场（Sahara Square）和萨瓦那中心（savanna central），动物城才正式成为现代社会技术得以运行的空间，这既是对乌托邦文学里经典的分区结构的复现，同时也是自然乌托邦发挥作用的必然产物（详见笔者的澎湃文章《：自然批评的生态书写》）。但它只停留在视觉奇观上，用繁复美学的细节控方式既缔造一个动物生存的现代都市，同时又增加大量能形成外互文性的电影致敬彩蛋。
这一实现的过程被系统性排除了，只停留在幼年朱迪一开始的话剧表演中。当然在看完第二部之后观众知道了，被抹除的除了过程，还有整个爬行动物以及它们所代表的阶级/种族。
至少在第一部里，观众得到的信息就是，在100年前食肉动物与食草动物签订了一份契约。在契约的约束下，双方放弃了生物属性语境下的捕食链关系，转而进入现代职业的社会属性，如宇航员、税收员或警察。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见