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日期: 2025-12-09 | 來源: 文娛春秋Plus | 有0人參與評論 | 專欄: 國際女星章子怡 | 字體: 小 中 大
她說：“如果不先花掉1/10的錢，古裝片可能就沒辦法開拍。” 她講的是細節，是手藝，是那種“慢工出細活”的古典美學。
還有朱麗葉·比諾什。這位歐洲叁大電影節的滿貫影後，在大師班上像個小女孩壹樣分享她的脆弱。她說她只是壹個“工具”，通過她來傳遞情感。她說她跳舞的時候會害怕，會覺得自己要死了，但必須擁抱這種恐懼。她甚至在台上跟觀眾討論起了“中女”的自由，討論起了針灸和道教。
這些人，她們都很努力，很真誠，她們把大師班當成了壹次靈魂的交流。她們恨不得把自己的心掏出來放在桌子上給觀眾看。
但在卡梅隆的飛機引擎聲面前，這些分享，似乎都顯得有些“重”了。
為什麼卡梅隆敢這麼舉重若“輕”？
因為他手裡握著這個行業的硬通貨——確定性。
在如今這個充滿不確定性的時代，電影院在倒閉，流媒體在裁員，觀眾在刷短視頻。大概，只有卡梅隆，能保證讓觀眾走出家門，花錢買票，坐在黑暗的影院裡叁個小時不看手機。
他在大師班上說：“去電影院你要走出家門、花錢買票、坐在影院，那麼你就改變了規則，你自主選擇了使自己集中注意力。”
這句話說得太好了。他不僅是在定義觀影體驗，更是在定義壹種價值關系。
在這個關系裡，他是規則的制定者。他可以讓你等13年才看上壹部《阿凡達2》，也可以讓你在大師班現場等30分鍾，然後只給你20分鍾。你沒有選擇，因為你想看那個藍色的星球，想看納美人的騎乘，想看那種沉浸式的奇觀。
馬克·穆勒、黃文英、朱麗葉·比諾什，他們代表電影的藝術屬性。藝術是可以討論的，是可以商榷的，甚至是脆弱的。
而卡梅隆，代表的是電影的工業屬性和金融屬性。工業追求的是效率，金融追求的是杠杆。
卡梅隆這次來叁亞，真的只為了給中國影迷上課嗎？
他見到了郭帆，交流了《流浪地球3》；他捧了章子怡，鋪墊了《阿凡達3》的宣發。他釋放的每壹個信號，都是經過計算的商業行為。
所以，他不是來上課的，他是來“驗貨”的。驗壹驗中國這個全球第贰大票倉的成色，驗壹驗這裡的合作伙伴是否還給力，驗壹驗觀眾的熱情是否還在。
驗完了，結果很滿意，那就可以撤了。
至於那些還想聽幹貨的觀眾，回家等電影上映吧，那才是他真正想賣給你的東西。
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