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日期: 2025-12-14 | 来源: 幕味儿 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小 中 大
RC张：《落叶球》的创作发生在一个欧洲政治与社会高度不稳定的时期。在这样的现实条件下，你们如何看待电影与时代之间的关系？
路易丝：从总体上来说，我们一直希望创作出某种能够与当下这种反乌托邦式的时代氛围形成对照的作品。这并不是否认现实的存在，而是尝试提供另一种可能性，那是一种更开放的、或许也更具希望感的视角。电影在某种程度上就像一扇窗户，它可以稍微打开人的思维，让人们在被压倒性的现实包围之中，仍然能够感受到其他的感受方式与思考路径。当然，我认为这部影片在努力保持一种感知能力，对日常的相遇、对行走、对微小瞬间的敏感。
玛利亚姆：我不太确定是否应该只从战争或冲突的角度来理解这个问题，但2024-25年的格鲁吉亚示威确实对影片产生了影响。在《落叶球》的开发和拍摄过程中，发生了多次抗议活动，我们中的许多人都实际参与其中。这种氛围不可避免地进入了电影的创作过程，即使它并没有被直接呈现出来。它影响了我们如何行动、如何与地点和人发生关系，也影响了我们对未来的想象。我们现在或未来合作的一些创作者，也都与之相关。格鲁吉亚的现实始终在场，只是以一种不那么显性的方式存在于影片之中。
RC张：在《落叶球》的拍摄中，你们经常进入真实的村庄空间，也会遇见当地居民、孩子、社区场所。在这样的拍摄中，您如何处理与真实生活之间的关系？
路易丝：我觉得这始终取决于具体的项目以及它的创作过程。比如在《当我们仰望天空时看见什么？》中，我们对现实进入影片始终保持着非常开放的态度。无论是在前期准备阶段，还是在拍摄过程中，我们在城市中遇见的事物，都会逐渐被纳入影片之中。这种开放性对我们来说非常重要。
玛利亚姆：在《落叶球》中，这种关系更多是与旅程本身紧密相连的。很多时候，影片的走向取决于他们在途中遇见了谁、遇见了什么地方，以及这些相遇所开启的可能性。现实并不是被单纯地记录，而是被转化并纳入到电影之中。整个创作过程保持着高度的弹性，让影片能够根据行走过程中出现的情境与人物不断调整自身。
RC张：许多作者型项目都需要面对预算、商业压力等层层制约。依您的经验，如今最艰难的是什么？您是否观察到基金机构与行业环境比过去更加谨慎？
玛丽亚姆：我不确定这是否只是最近几年的现象，但在过去两年中，我非常明显地感受到基金机构与相关机构对明确艺术立场的信任正在减少。商业的成功似乎被越来越多地置于首位。我们并不反对商业成功本身，但当它成为基金评估中的第一优先级时，问题就出现了。这往往意味着艺术探索与风险承担不再被充分信任和支持。尤其令人沮丧的是，这种思路，通过制定标准、围绕看似安全的人物、情节和类型来生产电影，最终往往只会产出高度同质化的作品。而这些作品在现实中，既不真正具有艺术价值，也未必取得商业成功。在我看来，把电影当作产品来进行生产的方式，反而很容易在两个层面上同时失败。当然，我也很庆幸，仍然存在一些支持艺术发展、反思性创作以及长期合作关系的机构与伙伴。尽管整体环境变得更加谨慎，但依然有人真正在意不同形式的电影。
RC张：我听说在一些较小的国家，比如罗马尼亚或格鲁吉亚，公共资金往往更侧重于支持艺术电影，而在德国，联邦资金有时则优先资助商业电影。您是否也注意到这种差异？
玛利亚姆：是的，我认为确实存在一些差异，但各地的情况也都在变化。不过，有时我确实会觉得，在德国担任制片人的位置尤其困难。我们所坚持的立场，扞卫艺术自由、进行长期思考，并不总是受到鼓励。但我们的公司从一开始就具有非常国际化的取向。我们并不太以国家为单位来思考问题，而是更关注长期合作关系以及共同的价值观。
RC张：在完成《落叶球》之后，您们在选择下一步项目时，会特别关注什么？我在《综艺》杂志得知你们的下一个作品是《Bilingual》。
玛利亚姆：是的，下个项目是《Bilingual》，影片发生在格鲁吉亚和法国，演员阵容同时包括格鲁吉亚和法国演员，是一部真正意义上的国际项目。目前融资已经推进得相当顺利，如果一切按计划进行，预计将于明年在格鲁吉亚、法国和德国拍摄。这部影片的核心主题依然是关于“寻找”。
RC张：那下一部电影里的女性角色还是叫Lisa吗？
路易丝：是，但并不是你所期待的那种方式。被寻找的女性是法国人，而且她们实际上并不会在影片中出现。但和之前一样，影片真正关注的并不是她们身上发生了什么，而是寻找这一行为本身。寻找再一次成为推动电影生成的核心动力， 只是这一次，会有更多层面的展开。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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