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日期: 2025-12-23 | 來源: 桃桃淘電影 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
凱特·溫斯萊特登上電影雜志《Hollywood AUTHENTIC》新刊封面，在導演首作《再見六月》即將上線播出前，與創辦人、知名電影攝影師格雷格·威廉姆斯（《007》系列）壹起，回到自己出生長大的伯克郡雷丁鎮。
走在少女時代熟悉的街道上，回到11歲演出的劇場中，追昔撫今，時光如流。鏡頭中的她褪去華飾，回歸至最真實、最本色的狀態，在故鄉的土地上重溫鮮活的記憶，步履之間，盡是從前與此刻交織的感懷。
公交站旁的凱特。
“站牌上寫著：您的車票能帶您去任何地方。這句話實在令人動容——當年正是靠著攢公交票錢、火車票錢，我才得以去倫敦參加試鏡。為了攢夠試鏡的路費，我曾跑去熟食店打工，後來才慢慢在倫敦得到工作機會。
那時我常故意晚壹站上車、早壹站下車，就為省點車費。我經常坐火車從雷丁到倫敦，攥著那本小小的倫敦街道指南到處跑場試鏡，心裡只盼著能獲得壹個角色……”
凱特在六邊形劇院中。正是在這裡，凱特開始參加影視劇試鏡，並在青少年時期開始積攢演出報酬。“我曾為外國電影做過大量兒童配音，因為我對口音特別敏感。比如把丹麥電影配成美式英語之類的。就這樣我慢慢開始為未來人生攢錢。”
驅車前往劇院的路上，凱特敞開心扉談及家庭：
“很多人常不相信……我談吐得體，聽起來像是受過良好教育、教養優渥的富裕家庭出身。但事實完全相反。我的父母非常、非常、非常貧窮。他們唯壹為我們做的——因為是免費的——就是讓我們加入了雷丁本地壹個很棒的劇團‘星光制造者’。
那裡充滿不可思議的多樣性與包容性，接納從八歲孩童到成年的所有成員。那是我們第壹次真正理解，成為創意共同體的壹員意味著什麼——當你參與壹場演出，以任何需要多人協作的方式創造藝術作品時。”
談及自己的童年，她由衷說：“現在的孩子們要艱難得多，社交媒體讓人們不斷相互比較，渴望被喜歡，壹旦遭厭棄就崩潰。這太瘋狂了。這完全偏離了自尊自然生長的軌跡。
事實上，正是在參與生活、與人交流的過程中，你才能最清楚地認識自己在這個世界的位置，想明白要成為怎樣的人。我們當年擁有那樣的環境實在太幸運了。感謝上帝那時還沒有手機。”
工作中的凱特。拍攝這組照片時，她還在工作室為《再見六月》調整音效。
關於當演員和當導演：“作為演員，大部分准備時間其實都在克服恐懼、拖延內耗……如果第贰天要拍戲，我常在凌晨叁點半醒來，想著：‘反正醒了，不如起來再焦慮會兒。’然後在黑暗中踱步背台詞，琢磨角色細節。這種拍前准備往往帶有破壞性，因為充斥著太多恐慌。但壹旦開機，壹切就順暢了。你會完全投入其中。
而執導《再見六月》時，我根本沒時間考慮緊張。我們安排了緊湊的排練期，因為我知道演員在排練狀態正佳時，突然被拉去上方言課或動作訓練有多噩夢……”
“作為演員時我曾想：‘如果有壹天當導演，我真的很想不用吊杆麥克風，很想用固定機位，讓劇組人員暫時撤離，給演員獨處的表演空間。’在《再見六月》裡我做到了這些。營造尊重、平靜、專注、包容的片場氛圍也至關重要。
我們片場有特殊需求的小演員和神經多樣性的孩子，因此確保每個人的安全感非常重要——而這常被忽視。憑借33年職業生涯中經歷過的良性工作環境（以及某些不太理想的環境），我感到有能力為自己和其他演員打造理想的創作空間。”
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