-
日期: 2025-12-27 | 来源: 文化纵横 | 有0人参与评论 | 专栏: 相声 | 字体: 小 中 大
然而，人们是需要这些看似无稽的“评谈论讲”的。“笑”当然有广大受众，但“笑”背后看似干巴的“道”，同样广有市场。在传统语言艺术缓步退出后，这一需求被《实话实说》《锵锵三人行》《罗辑思维》等“电视/网络杂谈”所填补。而在线下剧场那里，人们突然发现，在一众话剧、戏曲、歌剧、音乐会、演唱会等形式中，能听到关于现实生活的“评谈论讲”的，大概也就只剩脱口秀了。
稍加回溯可以发现，早期郭德纲相声的崛起，也与其节目中的“评谈论讲”深度关联——以着名的议论型相声《五十年目睹相声之怪现状》及“我”字系列的诸多作品为代表，通过“非着名相声演员”的草根人设建构，其未尝不可以视为很大一个群体的初代KOL（意见领袖）。当时对其相声的批评，也在于这些作品更多是“碎包袱”的堆叠，缺乏完整的叙事框架，显得不像是相声。但从另一角度，这种“现身”的碎片化刚好给“说法”提供了充分的空间；如前所分析的，这恰恰是当下脱口秀的特点。
作为相声和脱口秀“交棒”的关键人物，王自健的“爆火”同样如此。在作为相声演员的生涯前期，他作品中占据绝对时长的常是“时政评论”——长达一个半小时的相声中往往只有最后十几分钟的“底”与剧目本身相关。随后，他南下上海主持《今晚80后脱口秀》，转型成为“初代”综艺脱口秀演员。王自健相声和脱口秀的成功，都不在于对某一角色人物的成功塑造，而在于其以自身出现时的“评谈论讲”——对于这一点，脱口秀显然可以给予更大的空间。相声或其他艺术形式是自然放弃了这一领地吗？是，也不是。其原因当然有基于艺术规律的内部调整，也有外部环境的变换。在这个角度上，针对脱口秀发展中的诸多起伏，相声又可以“爹味”地说一句，你所经历的，我都经历过了。
▍结语：人生难得开口笑
2017年，王自健的《今晚80后脱口秀》停播。这位前相声演员的撰稿团队转战《吐槽大会》和《脱口秀大会》，悄然开启了中国脱口秀产业“出口”的探索。脱口秀做对了什么？在超级网综的成功打造之外，或许也在于对“评谈论讲”这一目下或许并不饱和的市场的占领，而其根本，仍在于以演员自身直面观众的表演逻辑及其所带来的巨大灵活性。
那么笑声呢？很难说是手段还是目的。笑与笑背后的观点常表现为一体两面。演员需要在观点的逻辑罅隙间找到那些足以消解生活痛楚的解药，而这个解药本身可能就是笑。在抗战烽火中说相声的老舍和梁实秋曾感慨“人生难得开口笑”；在此意义上，能“使许多愁眉苦脸的人开口笑了”的艺术，其价值早已超越娱乐的维度——制造笑声，或许本就是最大的“说法”。归结起来，无论是相声也好，脱口秀也好，相对于诸多历史更悠久的艺术形式，它们都还太过年轻，以至于还处在生涯的婴儿阶段，还有无限的可能，还远不到可以定义它们的时候。所以，让人们再期待它们未来的发展吧。
编辑 | 刘懿阳
本文原载于《文化纵横》2025年第6期，仅代表作者观点，供读者参考。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见