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日期: 2026-01-13 | 来源: 影视前哨 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大

导读:宏大叙事可以很轻盈,时代回响也可以很动听。
文|黎河
当《奇迹》的最后一个单元落下帷幕,我们在深圳这座城市跨越45年的沧桑巨变之外,更看到了一种久违的、属于国产剧集的创作诚意。
这部由中央广播电视总台、中共深圳市委宣传部、深圳广播电影电视集团共同出品,腾讯视频全网独播的短剧集,在岁末年初的剧集市场划出了一道独特的轨迹。它没有依赖长篇累牍的铺陈,而是用15个精悍的单元故事,试图去回答一个宏大的命题:什么是奇迹?
在很长一段时间里,主旋律题材的创作似乎陷入了一种两难境地:宏大叙事容易流于空洞的说教,难以触达年轻观众的心;而过度迎合市场的娱乐化改编,又往往稀释了题材本身的厚重感。《奇迹》在总台的统筹引领与腾讯视频的精品化深耕下,达成了一种默契——用最精炼的篇幅承载最厚重的情感,用最类型化的手段讲述最主流的故事。
这不仅为行业树立了精品化创作的标杆,也让我们看到,当主流叙事真正俯下身去拥抱具体的“人”时,它所爆发出的能量是何等惊人。
叙事创新,
用类型化切口重构宏大命题
如何让当下的年轻观众驻足停留?《奇迹》给出的解法是:叙事创新与类型融合。
24集,15个单元,每集15分钟左右的体量,剧集打破了传统线性叙事的窠臼,采用了单元剧的形式,恰好切中了移动互联网时代的观看脉搏。但这并非简单的“短视频化”,而是在有限的时空内,进行了一次次高浓度的戏剧实验。每一个单元,都像是一个独立的类型片微缩模型,主创团队在其中大胆植入了多元的类型元素,让原本可能略显枯燥的“发展史”变得跌宕起伏。
以《深夜排档》为例,故事设定在1997年,几位“形迹可疑”的不速之客让“洪记大排档”的气氛陡然紧张,仿佛下一秒就要上演激烈的冲突。然而,这层悬疑色彩只是引子,剧集通过精妙的闪回,将镜头转向了在座的每一位食客——无论是正在忏悔的出租车司机,还是逐渐投缘的香港白领,抑或来自陕西和湖北的店主夫妇,那所谓的对峙最终化解于一碗名为“红尘三千里”的创意美食中。
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