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日期: 2026-01-13 | 來源: 影視前哨 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
導讀：宏大敘事可以很輕盈，時代回響也可以很動聽。
文｜黎河
當《奇跡》的最後壹個單元落下帷幕，我們在深圳這座城市跨越45年的滄桑巨變之外，更看到了壹種久違的、屬於國產劇集的創作誠意。
這部由中央廣播電視總台、中共深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團共同出品，騰訊視頻全網獨播的短劇集，在歲末年初的劇集市場劃出了壹道獨特的軌跡。它沒有依賴長篇累牘的鋪陳，而是用15個精悍的單元故事，試圖去回答壹個宏大的命題：什麼是奇跡？
在很長壹段時間裡，主旋律題材的創作似乎陷入了壹種兩難境地：宏大敘事容易流於空洞的說教，難以觸達年輕觀眾的心；而過度迎合市場的娛樂化改編，又往往稀釋了題材本身的厚重感。《奇跡》在總台的統籌引領與騰訊視頻的精品化深耕下，達成了壹種默契——用最精煉的篇幅承載最厚重的情感，用最類型化的手段講述最主流的故事。
這不僅為行業樹立了精品化創作的標杆，也讓我們看到，當主流敘事真正俯下身去擁抱具體的“人”時，它所爆發出的能量是何等驚人。
敘事創新，
用類型化切口重構宏大命題
如何讓當下的年輕觀眾駐足停留？《奇跡》給出的解法是：敘事創新與類型融合。
24集，15個單元，每集15分鍾左右的體量，劇集打破了傳統線性敘事的窠臼，采用了單元劇的形式，恰好切中了移動互聯網時代的觀看脈搏。但這並非簡單的“短視頻化”，而是在有限的時空內，進行了壹次次高濃度的戲劇實驗。每壹個單元，都像是壹個獨立的類型片微縮模型，主創團隊在其中大膽植入了多元的類型元素，讓原本可能略顯枯燥的“發展史”變得跌宕起伏。
以《深夜排檔》為例，故事設定在1997年，幾位“形跡可疑”的不速之客讓“洪記大排檔”的氣氛陡然緊張，仿佛下壹秒就要上演激烈的沖突。然而，這層懸疑色彩只是引子，劇集通過精妙的閃回，將鏡頭轉向了在座的每壹位食客——無論是正在懺悔的出租車司機，還是逐漸投緣的香港白領，抑或來自陝西和湖北的店主夫婦，那所謂的對峙最終化解於壹碗名為“紅塵叁千裡”的創意美食中。
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