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日期: 2026-01-14 | 来源: 大渔大师课 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
《无依之地》
赵婷做了一件非常克制、也非常高级的事：她不替人物发言，不替观众下结论。
她让自然进入电影——荒原、岩层、雪地、森林、沙漠、篝火、河流。这些土地，不是背景，而是另一种“人物”。
人在其中，不是征服者，而是与土地相互依傍的生物。这正是赵婷真正独特的地方：
“现代人和土地的关系，不必是占有、对抗、控制。也可以是在无所依靠中，重新靠近世界。”
《无依之地》
4.《哈姆内特》：直面分离的幻觉
故事表面上并不复杂。它讲的是莎士比亚早逝的儿子Hamnet，以及一个家庭在失去孩子之后，如何继续活下去。
但这不是一部传记片，也不是一部关于“天才诞生”的文学电影。
在《哈姆内特》中，她拍的从来不是“悲伤本身”，而是悲伤之后——那种无法言说、无法被治愈、却必须被承受的存在状态。
生者与死者、现实与虚构并没有被切断，人是在时间与记忆中学习如何与“缺席”共处。正如她在感言中所说，“分离只是一种幻觉”。
《哈姆内特》
她的意义，远不止“华人女导演”
如果把赵婷只放在“华人”“女性”的标签里，其实反而缩小了她。
赵婷始终在拍那些没有英雄时刻的人生。没有胜利，没有答案，没有被安慰的结局。
只有人，在自然、时间与命运面前，缓慢地学会接受。赵婷提醒我们：
“你不必完整，你不必成功，你不必成为“应该成为的样子”。
你只需要，允许自己被看见。
这，或许才是她电影里最缓慢、最深刻、也最温柔的力量。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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