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日期: 2026-01-14 | 來源: 最人物 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
壹處荒廢售樓部門口正在拍攝的短劇劇組
卡鉗
“你有沒有發現前10集的戲會拍得很細，然後時間會很長？”劇組裡壹位演員向我傳授短劇拍攝的秘密，前10集有壹個專有名稱，叫做第壹卡點，又被稱為“卡鉗”，要像鉗子壹樣鉗住觀眾的目光，“第壹個卡點是什麼意思？最主要意思就是到第壹個卡點了，大家要充值交費。”
我旁觀了壹場墓地的戲，面包超人導演覺得去真正的墓園太遠。壹來壹回，叁個小時就沒了，“叁個小時，我能拍多少東西？”他決定在酒店樓下大路中間的叁角區挖個洞，埋上泡沫板墓碑湊合壹下。拍攝途中，附近的村民帶著幾個孩子來看熱鬧，叁輪車時不時從旁邊駛過，留下壹張張疑惑的臉。
我也在想，這場戲到底屬於前拾集的“卡鉗”還是以後的？
在鄭州，人們告訴我，短劇行業已經經歷了肆個時代：短劇1.0時代，鄭州因比較優勢脫穎而出：低廉的場地費用以及人口大省帶來的低成本人力，那時狗血是主流，粗制濫造是常態，最高級的技巧就是鏡頭進場“旋壹圈”。
然後是2.0時代，紅果、河馬等大平台進場，短劇受到巨頭青睞，獲得了流量扶持，在全國范圍內紅火起來。3.0時代，則是日益正規化，官方引領，文旅支持，地方政府開始以優惠的地價招商引資，各類拍攝基地開始湧現，它們構成了壹座座“短劇工廠”。然後，就來到了4.0時代，從2025年開始，短劇賽道競爭加劇，對品質的要求越來越高，頭部明星開始湧現。而成本也就水漲船高。整個行業蒸蒸日上，但從業者賺錢不再像過去那麼容易。壹些短劇公司開啟了AI動態漫劇的制作，這能省下演員的酬勞。
皮革城裡的短劇展示
對面包超人導演來說，短劇行業的“升級”，有時也會帶來意想不到的麻煩。比如他接到噩耗，自己的下壹部劇發生了“炸組”：原定的男主不演了，臨時換上新演員，女主又不幹了，“粉絲量不夠，她不願意跟他搭。”按他的說法，這是把長劇的毛病帶進了短劇。
在鄭州的最後壹天，托面包超人導演的福，我如願當了壹次群演。副導演小武帶著他當過舞蹈演員的徒弟阿雷，挑挑揀揀幾天，給我安排了壹個患者的角色。阿雷很認真，提前囑咐我准備壹雙拖鞋。但到了第贰天，在現場的手忙腳亂裡，我的角色臨時換成了護士，負責給“屍體”蓋上白布。
化妝師蓬蓬幫我盤起頭發，用定型噴霧和摩絲把每壹根亂發收拾熨帖，直到我的頭發摸起來像壹塊硬邦邦的橡膠，再拿黑色發卡把護士帽固定在頭頂。“我就說嘛，你也不演壹個。”他壹邊弄壹邊說。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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