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日期: 2026-01-20 | 來源: 環球網資訊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
政策調整給多樣表達留出生長空間
2025年，壹系列政策出台，引導行業不再把資源集中押注在少數頭部項目上，而是讓不同體量、不同類型的作品同時生長。中小成本作品和多樣化表達由此獲得了更廣闊的生存空間。
這壹轉向的標志是國家廣播電視總局印發的《進壹步豐富電視大屏內容促進廣電視聽內容供給的若幹舉措》，業內稱之為“廣電21條”。其政策調整涵蓋多個層面：電視劇不再以40集為上限，超過40集的作品經總局審核後即可備案；季播劇不再要求兩季間隔壹年；古裝劇不再硬性規定比例與時長，改以靈活方式管理；取消“壹劇兩星、壹晚兩集”的限制，支持壹劇多星、聯購聯播，鼓勵網台同步；試點中插廣告、推行“邊審邊播”的審查新機制，並鼓勵優秀微短劇進入電視播出、支持境外優秀IP的本土化改編。這些調整松動了原本劇集管理對體量、題材、排播的剛性要求，力圖讓內容邏輯而非生產慣性主導創作決策。
與此同時，創作邏輯也發生著深刻轉變。過去，先定演員再攢劇本的“明星中心制”壹度盛行，而2025年，行業正逐步回歸“劇本中心制”，文本完成度、人物建構與敘事密度重新成為項目能否立得住、走得遠的核心判斷標准。
在政策與市場的雙重推動下，新的內容形態破土而出。2025年8月，廣電總局在備案公示中首次單列中劇類別，標志著這壹形態正式納入產業體系。所謂中劇，是指單集時長15至30分鍾，介於傳統長劇與微短劇之間的壹種劇集類型。《朱雀堂》系列、《愛上這條街》等作品成為先行者。中劇既保留了長劇的制作水准與人物塑造空間，又融合了微短劇的緊湊節奏；它避免了長劇可能存在的“注水”問題，也克服了部分微短劇敘事粗糙、人物單薄的局限。對現實題材而言，中等體量既能容納社會議題所需的人物縱深，又無需為填充集數而稀釋表達；對類型探索而言，較低的制作成本降低了創新的試錯代價。中劇正逐步融入主流劇集生產體系，成為劇集市場結構優化與創作形態多樣化的重要壹環。
回望2025年，劇集步入多類型並行、多體量分層的新階段。創作端、平台端與政策端逐步形成新的協同關系，電視劇生產正在回到更符合創作規律的運行節奏之中。當創作不再被爆款焦慮裹挾，創作者才有余裕去觀察真實的生活、回應此刻的社會關切，劇集才能找回它最本質的功能：成為這個時代的觀察者與記錄者，讓屏幕前的觀眾在故事中看見自己、理解自己所身處的世界。
《光明日報》（2026年01月21日 15版）- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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