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日期: 2026-02-01 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
谢苗：咱们80后，一般都是家里的独子。我爸就是一名普通工人，我妈原来是一所幼儿园的保健医生，我就是一普通的北京孩子。当年试镜《新少林五祖》，本来是让我演马家少爷，还给我弄了一扇子试戏，但王晶导演一看就觉得不像，还是演穿爸爸内裤的穷孩子好了（笑）。也不是什么平民意识吧，我也不愿意去打造什么人设，都是过日子，只不过我是一名动作片演员，走出片场咱都是老百姓，柴米油盐、锅碗瓢盆谁离得开呢。
澎湃新闻：把问题回到这一系列电影的动作设计，从第一部的写实打斗，到第二部融入了摔跤，再到第三部全面呈现综合格斗（MMA）。这种“中西合璧”的风格是如何一步步形成的？
谢苗：第一部确实比较简单，我也没有具体参与动作设计，都是动作导演秦鹏飞设计的，秦导是香港着名动作指导董玮老师的弟子，他来设计动作，我完全放心，就是比较贴合实战的招式，真打起来身边有什么物件拿起来就招呼的那种，但我们避免了成龙大哥的那种喜感，更追求一种真实感。
到了第二部，秦导加入了一些中日摔跤的成分，以中国式摔跤为主，它讲究一个“巧”字——这倒是我俩碰撞出来的，我总觉得大银幕上的“拳脚功夫”，包括一些搏击类的片子总有那么点失真。我们在片场毕竟不能来真的，真拿拳头往对方要害上打、踢，那不出事了？肯定得借位。摔跤不一样，两个人扭打在一起，当然这种摔跤也是有保护措施的，但绽放出来的力量感终归对于观众的观赏感觉而言还是不一样的。然后就是综合格斗，还多了一些地面技，十字固、脚踝锁什么的，这样就更全面了，从站着打到“躺着”打。
《东北警察故事2》剧照
澎湃新闻：能再具体讲讲第三部的动作设计吗？
谢苗：第三部我们着重考虑的倒不是怎么打，而是为什么要打？把每一场动作戏都更合理化。我是希望能让观众看到李红旗不是为了打而打，而是每次动手前都有自己的想法。比如说他在街头遇到一群打手，一对多，他肯定不会选择在一个很开阔的地方，让对手四面八方一拥而上，那肯定不好招架，而是通过一种战略性的“后退”，永远保持让对方一次只能有一个人近身，逐一解决掉他们。
《东北警察故事3》开场的打戏，是李红旗制服一帮偷盗团伙，他的策略就是始终不让这帮贼下车，因为真打起来他们肯定不是对手，要做到的恰恰是把他们一网打尽，不能有漏网之鱼。大体就是这么个思路，这一部里大家会看到李红旗不再是靠蛮力，而是每次在出手前会动动脑子。
“观众会希望看到那种一气呵成的美感”
澎湃新闻：毕竟是动作片，能回忆下《东北警察故事》三部曲里各自有哪段打戏最令你印象深刻吗？
谢苗：第一部（2021）里肯定是最后那场李红旗和肖三毛在大巴车里的对打戏。王维申老师并不是动作片演员，他是话剧演员出身，文戏好，武戏完全是秦鹏飞导演拍得好。那也是我第一次在逼仄的小环境里打，感觉很不一样，鹏飞导演也说越是狭小的地方，甚至连摄影机都放不下的地方，越是让人屏息凝神。
第二部（2023）应该是在高速服务区洗手间，跟刘峰超老师（曾连续五年获河北省枪术剑术比赛第一名）的那场打戏。我们用到了很多摔跤的动作，完整地呈现那种搏击的美感，也是不一样的体验。
第三部（2026），就是跟秦叶蓉（黄米依 饰演）两口子在废楼里的那场要命的打戏。黄米依不是动作演员，她花了挺长时间，那一场戏就练习了一个多月、两个月吧，我觉得她饰演的秦叶蓉也是这部电影的一大惊喜。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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