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日期: 2026-02-14 | 來源: 新浪財經 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)

伍年前,蘇曉彤和王子奇還是演藝圈新人,無流量加持、無大手筆宣發,《御賜小仵作》只是壹部小成本劇作。卻憑借扎實的劇本、利落的敘事節奏和討喜的角色塑造,收獲了好口碑,也引來觀眾自發的自來水式安利。
伍年後,原班人馬悉數回歸,滿格情懷讓觀眾翹首以盼,《御賜小仵作2》如約而至。可這份久別重逢的期待,終究沒能復刻當年的爆款盛況。劇集收官,口碑滑坡、觀眾歎息,不少評價直白又扎心——“不好看了”。
《御賜小仵作2》真的壹言難盡嗎?答案是,是,也不全是。這份“不好看”的背後,藏著影視行業伍年間的風雲變幻,也藏著作品與市場、觀眾之間的錯位。
《小仵作1》的橫空出世,最大的亮點便是新鮮感。彼時古裝探案劇雖有市場,但以“仵作”為主角的設定實屬罕見。觀眾跟著女仵作楚楚驗屍破案,法醫視角、屍檢推論、藥學術語的融入,既是知識點的輸出,也是劇情推進的核心脈絡,職業的專業感成了劇集最鮮明的記憶點。
而伍年後的今天,“仵作”早已成了古裝探案劇的熱門設定,成了各路作品的流量標配,同質化競爭愈演愈烈。這伍年裡,《唐朝詭事錄》系列等工業化水准極高的作品接連湧現,《朝雪錄》等以女仵作為核心的劇集也相繼登場,更有鋪天蓋地的微短劇,將驗屍與推理打造成高頻爽點。
曾經讓人耳目壹新的驗屍、解剖橋段,在無數作品的輪番呈現下,觀眾早已審美免疫。相關的行當設定、探案手法從冷門變成了“常識”,題材紅利消耗殆盡,《小仵作2》很難再帶來驚艷感。如此壹來,劇集本應靠更強的敘事能力突圍,而這,恰恰是第贰季最明顯的短板。
這伍年,也是觀眾觀劇習慣發生質變的伍年。微短劇橫掃市場,中長劇步履維艱,觀眾愈發習慣緊湊的劇情、快速的起承轉合。
《小仵作2》選擇了更宏大的長線敘事,以“壹路大案未決”串聯全劇。在主創眼中,這是鋪展大局、挖掘深意的野心之作,可實現難度極高。反觀當下的同類型熱播劇,單元劇仍是最討巧的形式。《唐詭》系列的穩扎穩打,正因深諳單元劇的優勢:叁伍集壹個閉環,壹案壹結,場景、奇觀、反轉高頻更替,即便個別單元表現平庸,也不影響整體的觀劇爽感。
而《小仵作2》恰恰舍棄了第壹部的單元結構,長線大案對劇本的嚴密性提出了近乎苛刻的要求:伏筆要嚴絲合縫,人物動機要持續自洽,中段節奏不能松散,反轉要有足夠的邏輯支撐……但凡任壹環節失衡,觀眾的耐心便會迅速耗盡。
遺憾的是,第贰季的劇本終究沒能撐起這份野心。為了維持懸念,角色時常出現降智行為,生硬制造的誤會接連不斷,邏輯漏洞頻頻出現,最終讓彈幕裡的質疑聲層出不窮。
即便第贰季的制作有所升級,劇組資金狀況改善,服化道愈發精致,卻並未換來口碑的同步提升。很多觀眾懷念第壹部的“窮”,那份樸素反而成就了作品的靈氣與真實:楚楚的直率認真,蕭瑾瑜的克制溫和,景翊的活絡調劑,角色間的互動輕松自然;探案過程的可視化演示更是扎實,穿插的PPT式手繪科普小課堂、男女主角沉浸式的推理演練,讓推理的魅力直抵人心。
到了第贰季,人物關系趨於穩定,成長空間大幅縮小,角色間的情感張力也隨之減弱。因更多時間用於推進主線,人物互動多為功能性服務,少了自然的情緒流動。案件推進也多依賴對白解釋或直接給出結論,當推理失去了具象化的魅力,劇情便成了唯壹的支撐,而邏輯的松動,更讓所有問題被無限放大。
更關鍵的是,第贰季試圖融合太多當下的流行元素,反倒丟了最初的專注。劇集想要勾勒復雜的朝堂背景與政治博弈,結果擠壓了探案的核心篇幅,最終導致節奏失當、類型模糊。這種失衡造就了兩難局面:想看探案的觀眾覺得不過癮,偏愛權謀的觀眾本就不會為此而來,最終哪壹類觀眾都沒能被真正滿足。
當創作被過多的外部期望與市場算計捆綁,那份最初打動人的純粹初心,便難以保全。制作團隊或許在技術層面有所進步,卻在故事本質的把握上逐漸偏離軌道,這也是很多影視續集面臨的共同窘境。
歸根結底,觀眾口中的“不好看”,更多是壹種心理落差。
伍年前,《御賜小仵作》是古裝探案劇的類型破局者;伍年後,它身處的已是壹個高度飽和的市場。這部作品並非粗制濫造,也並非毫無誠意,問題在於,它沒能拿出足夠的新意,去抵消時間帶來的審美疲勞。
新意減弱,觀眾的包容度自然隨之下降。伍年間,觀眾見識了更多花樣、更快節奏、更高強度的敘事表達,《小仵作2》的創作延續,顯得過於保守。第壹季的驚艷,在於職業設定的新鮮、表達形式的創新、人物成長的驚喜;而第贰季,留住了原班人物,卻減少了探案方法的具象展示,擴大了故事格局,卻丟掉了節奏優勢。
客觀來看,《小仵作2》仍在及格線以上,但“不好看”的評價背後,是觀眾對作品止步不前的失望。在競爭激烈的影視賽道上,原班人馬的情懷加持,早已不再是破局的核心優勢。
原標題:《新民藝評·金刺蝟|卜翌:盛名之下,為什麼《御賜小仵作2》“不好看”了?》
欄目編輯:吳南瑤 文字編輯:錢衛
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