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日期: 2026-03-12 | 来源: 中国新闻周刊 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
唐小蓝关注到，越来越多专业院校出身、原本走主流路线的导演和编剧下场“降维打击”，花四五十万搏收益的剧组在变少，精品化、市场化是一个大趋势。
另一方面，维权也在往好的方向发展。唐小蓝去年亲历了一次完全不同的维权体验，去法院沟通时，她发现法官对IP、版权、剧本侵权这些概念非常熟悉，不需要她从头解释“什么是网文”，法官能直接指出她的案子适用哪条法规、应当如何处理。“这是一个很好的现象。”
不过，张斌注意到，从叙事深层结构来看，不少作品仍延续着熟悉的类型成规与“金手指式”主角逻辑。毕竟，短剧的兴起是因为其能与当代社会整体节奏的加速形成深层文化共振，短剧以高密度情节和快速情绪回馈的叙事方式，回应了观众即时性的心理需求。
这也引出了一个问题：短剧这种依托平台传播、强调即时反馈的产品，能否真正走向精品化？
“在短剧的生产过程中，艺术和创作的力量相对来说是比较弱小的。它的底层逻辑是复制，如果一直不改变底层逻辑，短剧的同质化不可避免。”张斌说，当短剧走入了模式化的死胡同，在市场上难以收割流量的时候，也就是它必须求新求变的时候。
2025年下半年，书云月转行成为短剧编剧。
这几个月，书云月接的单子全是改编。她认为自己能够分清楚“对标”和“抄袭”的边界。在她看来，正常的题材迭代不算抄袭，“但是你不能只换个痛点，却把人家的故事背景、核心梗、人物设定乃至主线走向全盘借走，那就是板上钉钉的抄袭”。
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