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日期: 2026-03-17 | 來源: 明星資本論 | 有0人參與評論 | 專欄: 奧斯卡 | 字體: 小 中 大
近年來，流媒體獲得了多項重量級娛樂及體育賽事的轉播權，Netflix相繼將美國演員工會獎（SAG Awards）、NFL聖誕大戰等具備全民影響力的大型活動直播權收入囊中。這些曾是傳統有線電視網賴以生存的黃金資產和收視底座，如今卻成了數字平台改寫行業規則的武器。
如今制片廠青睞的類型是動作片、冒險片、恐怖片，癡迷於借助現有IP拍穩賺不賠的續集，或者拍低成本的類型片，從電影票房分配來看，劇情片和喜劇片降幅巨大。
奧斯卡最佳影片提名數量在2009年擴大，就是為了給商業大片騰出空間。不過，這無法改變評委的喜好，評委們毫不吝嗇頒獎給克裡斯托弗·諾蘭、馬丁·斯科塞斯和吉爾莫·德爾·托羅等大導演，或者A24、Neon和其他獨立電影公司。
因此，彭博將關注的目光投向了大制片廠、流媒體以外的獨立制片公司。這裡面有兩家公司比較值得壹提。
霓虹影業（Neon）發行肖恩·貝克執導的劇情喜劇《阿諾拉》，成為去年奧斯卡大贏家，在斬獲最佳影片的同年，Neon銷售額翻了叁倍。Neon在2024年營收達到1.63億美元，同比猛增187%。公司預計2025年將再增長15%。
可以說，Neon是過去拾年中最成功的獨立電影公司之壹。然而Neon的盈利其實很微薄，2018-2023年間，只有2020年盈利。它只是依靠《長腿》《猴子》等超自然恐怖電影獲取收入，再投資到沖奧片賺取影響力。Neon最大的銷售額份額，來自將其版權庫授權給Hulu等流媒體服務和電視網絡，每年院線票房銷售額占總收入的不到1/3，發行院線基本是虧本的，還得靠長尾片庫賺回來。
這些數字突顯了為什麼獨立電影業務如此難以維持。在2008年金融危機後，派拉蒙和華納兄弟關閉了獨立廠牌。環球和索尼仍在苦撐焦點影業（Focus）和索尼經典，但環球也在促使焦點影業將其片單混合多元化。
類似Neon的策略也見於比Neon規模更大、歷史更悠久的A24（發行了《美國內戰》），通過恐怖片以及與DirecTV、蘋果等公司的交易建立了自己的商業版圖。總體上，這些公司都需要獲得高估值，然後變現退出。
女性、亞裔和戰爭
除了宏觀行業隱憂，本屆頒獎典禮同樣充滿了創造歷史的瞬間。
在傳統上由男性主導的技術類獎項中，奧圖姆·杜拉德（Autumn Durald Arkapaw）憑借《罪人》成為奧斯卡歷史上首位獲得最佳攝影獎的女性，體現了評獎的左翼價值觀的意義。
也有更多老戲骨迎來了雖遲但到的行業認可。埃米·馬迪根（Amy Madigan）憑借在驚悚片《凶器》（Weapons）中令人毛骨悚然的表演贏得了最佳女配角，時隔肆拾年後再次獲得奧斯卡提名，並最終捧杯，創下了女演員提名間隔時間最長的影史紀錄。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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