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日期: 2026-03-18 | 來源: 秋姐居 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
她早年憑《少年的你》魏萊壹角嶄露鋒芒，凌厲眼神與狠戾氣場確實令人印象深刻。但六年過去，她的表演工具箱裡似乎只剩“瞪眼—皺眉—抿嘴”叁件套，所有角色都像同壹張底片反復沖洗，連呼吸節奏都如出壹轍。
古裝劇裡靠甩袖子撐場面，現代劇裡靠甩頭發找存在感，台詞咬字含混不清，語調平直如念通知，情緒起伏全靠眉毛上下跳動完成。
觀眾曾對她在年代劇中的突破抱有期待——原著夏曉蘭是帶著野性生命力的“破局者”，敢砸鐵飯碗、敢闖黑市、敢跟供銷社主任拍桌子談分成，是八拾年代女性覺醒的鮮活切片。
可熒幕上的夏曉蘭，被演成了壹尊表情失調的石膏像。
原著中她罵人時嘴角帶笑、算賬時指尖敲桌、受辱時冷笑轉身——渾身都是戲。而周也呈現的，只有肢體僵直、目光渙散、反應遲滯。鏡頭切到她臉上，不是伍官失控抽搐，就是眼神徹底放空，稍有情緒戲便靠機械式擠淚，毫無層次可言。
比如那場關鍵身世揭露戲：得知養母隱瞞真相，本該交織著震驚、委屈、自我懷疑與童年創傷的爆發，是整部劇的情緒支點。
可周也全程低頭盯著鞋尖，嘴唇緊閉，眼淚卡在眼眶半天不下墜，面部肌肉完全靜止，仿佛導演喊了“停”，她卻忘了收工。
反觀搭檔趙達，舉手投足皆是時代肌理。他是業內公認的“人間煙火捕手”，《大江大河》裡倔強的老工人，《鬼吹燈》中粗糲的王胖子，《狂飆》裡暴烈的徐江，每個角色都扎進土壤裡長出來。
此前在《生萬物》中，他黝黑皴裂的臉、指甲縫裡的泥、走路時微駝的脊背，連倪大紅站在他身旁都壓不住那份撲面而來的土地氣息。
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