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日期: 2026-03-20 | 来源: 一点资讯 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
在无数好莱坞科幻大片里，我们早已习惯了这样一幅宇宙图景：星际迷航中的飞船穿梭在五颜六色的星云之间，银河护卫队里的太空充满了如同霓虹灯般璀璨的紫色、红色和金色的光带。甚至在我们从小的认知里，只要一提到宇宙，脑海中浮现的必然是深邃且色彩斑斓的壮丽画卷。
然而，就在最近，中国神舟二十一号航天员乘组传回的太空出舱画面，却结结实实地给所有人上了一堂真实的物理课。画面中的宇宙，没有任何绚丽的色彩，只有深不见底的、令人心生敬畏的纯粹的黑。这不禁让很多关注航天发展的朋友产生了一个巨大的疑问，难道我们过去看到的那些绚丽多彩的宇宙照片都是假的吗，难道我们被美国好莱坞电影和那些著名的空间望远镜公布的照片骗了吗。
要解答这个疑问，我们首先要把目光拉回到这次引发热议的航天任务本身。就在2026年3月16日，神舟二十一号航天员乘组在中国空间站迎来了他们长达四个多月太空生活中的一项极其重大的挑战，也就是第二次出舱活动。对于很多四五十岁、一直关注国家航天事业发展的朋友来说，看航天员出舱就像是看一场国家实力的汇报演出，每一次都让人热血沸腾。在这次长达约七个小时的舱外作业中，航天员张陆和武飞在空间站机械臂以及地面无数科研人员的精密配合下，圆满完成了空间碎片防护装置的安装任务。而在他们身后，广袤无垠的宇宙背景，就是那种没有一丝杂色的黑。
这其实并不是他们第一次面对这种深邃的黑色。早在2025年12月9日，张陆和武飞就已经进行了第一次出舱活动。在那次长达约八个小时的艰苦作业中，他们不仅开始了空间站空间碎片防护装置的安装工作，还顺利完成了温控适配器多层罩的更换，并且对神舟二十号飞船返回舱的舷窗进行了细致的巡检和拍照。而航天员张洪章则在空间站内部，时刻监控各项数据，为舱外的战友提供着坚如磐石的支持。虽然张洪章目前还没有迈出舱门，但在后续的飞行任务中，他同样有着漫步太空的巨大机会。
值得一提的是，这两次出舱活动不仅是对中国空间站安全性能的巨大提升，更在无意中成就了一段航天传奇。对于航天员张陆来说，这两次出舱让他的个人累计出舱次数达到了惊人的六次。这个数字意味着什么呢。这意味着他已经追平了此前由航天员陈冬保持的纪录，两人并列成为了中国目前出舱活动次数最多的航天员。而且，考虑到神舟二十一号航天员乘组后续还有可能实施新的出舱任务，只要张陆再次迈出那个舱门，他就将独自登顶，成为中国航天史上真正的出舱第一人。这种在极端危险的真空环境中一次次挑战极限的勇气和能力，无疑是我们这个时代最值得敬佩的硬核英雄主义。
但是，当航天员们在舱外紧张忙碌，为了保护中国空间站免受太空中那些以第一宇宙速度甚至更高速度飞行的微小碎片撞击而安装防护盾时，他们眼中的世界，却和我们在地面上想象的完全不同。从官方公布的无修饰的真实画面中，我们可以清晰地看到，被太阳光直接照射到的飞船外壳、空间站舱体、航天员那套价值连城的舱外航天服，乃至背景中巨大的地球，都显得格外耀眼夺目，细节清晰可见。然而，一旦视线越过这些被照亮的物体，投向宇宙深处，景象就变得极其特别。那里没有色彩，没有星云的光辉，只有那种如同浓墨一般，深不见底的黑。
这绝对不是相机的故障，更不是视频传输过程中的信号丢失，这就是航天员在太空中肉眼看到的、真真切切的宇宙原貌。这也正是引发巨大争议的地方。为什么美国国家航空航天局公布的由哈勃空间望远镜或者詹姆斯韦布空间望远镜拍摄的宇宙照片，总是五彩缤纷，充满了神秘浪漫的粉色、湛蓝色和翠绿色，而我们中国航天员在太空中实地拍摄、亲眼目睹的宇宙，却黑得如此单调、如此冰冷。难道真的是谁在造假吗。
其实，关于宇宙颜色的问题，早就有人提出过。据军事文摘科学少年杂志同步刊载的一段问答记录显示，曾经有充满好奇心的学生问过类似的问题。当时，执行过神舟九号任务的航天员刘旺给出了非常明确的回答。他说，宇宙是极其庞大的，但是在浩瀚的宇宙中，光源的数量相对于那无尽的空间来说，实在是太少太少了。因此，航天员在太空中看到的宇宙就是黑色的，是那种无比纯净的、墨一般的黑。不仅仅是神舟二十一号的张陆和武飞，包括刘旺在内的所有真正进入过太空的航天员，看到的都是同一幅漆黑的画卷。
要理解这种反差背后的科学原理，我们需要一点最基础的光学和物理常识。我们人类在地球上生活了几百万年，早就习惯了蔚蓝色的天空。我们之所以能看到蓝天，甚至在日出日落时看到漫天的红霞，完全是因为地球表面包裹着一层厚厚的大气层。太阳发出的包含七种颜色的白光在穿透这层大气层时，其中的短波长光线比如蓝光和紫光，会被大气中的气体分子和微小尘埃强烈散射，均匀地布满整个天空。这就是著名的瑞利散射现象。有了空气的散射，天空才有了明亮的底色。但是，当我们离开地球表面，上升到距离地面约四百公里的空间站轨道，甚至更遥远的外太空时，大气层已经不复存在。
外太空是一个极其接近绝对真空的环境，没有空气，没有尘埃，自然也就不存在任何能够散射光线的介质。在这样的真空里，太阳光只能沿着绝对的直线传播。这意味着什么呢。这意味着光线就像手电筒的光束一样，只有当它照射到某个实实在在的物体上，并且这个物体将光线反射到你的眼睛里时，你才能看到光明。在航天员出舱的画面中，空间站、航天服和地球就是这些反光体，所以它们看起来异常明亮。而当航天员看向没有这些反光体的宇宙深处时，光线直接穿透了无尽的虚空，没有一丁点光芒被折射回他们的眼中，于是，大脑接收到的视觉信号就是彻底的黑暗。即使是站在月球上，因为月球同样没有大气层，天空中看到的也依然是深不见底的黑。
那么，那些夜空中的星星呢，宇宙深处不是有无数颗像太阳一样发光发热的恒星吗，它们为什么不能照亮宇宙。这就要说到宇宙那令人绝望的尺度了。虽然发光的恒星数量确实不可估量，但宇宙的空间实在太大了，星系与星系之间、恒星与恒星之间的距离，动辄以光年甚至百万光年计算。这就好比在一座漆黑的、无比巨大的体育场里，点燃了几根极其遥远的火柴。火柴虽然在发光，但由于距离太远，光线在漫长的旅途中不断衰减，到达我们眼睛时，只能勉强形成一个极其微弱的小亮点。所以，在太空中，即使没有大气层的遮挡，星星也依然只是星星，根本无法照亮整个宇宙的背景。
既然航天员看到的宇宙是黑色的，神舟二十一号拍到的也是黑色的，那么，哈勃望远镜和韦布望远镜拍出那些绚丽多彩的照片，是不是意味着美国人在骗我们呢。这其实是公众最大的一个误区。客观、理性地说，这些空间望远镜拍摄的照片绝不是伪造的，它们同样是真实的宇宙景象。只不过，它们观测宇宙的视角和所使用的工具，与航天员的肉眼以及普通的彩色相机，有着本质的天壤之别。
人类的眼睛是一个经过长期进化、非常精密但也非常局限的器官。我们只能感知电磁波谱中极窄的一小段，也就是所谓的可见光，从红到紫。航天员出舱携带的相机，其设计初衷是为了记录舱外设备的状况和航天员的动作，其感光元件模拟的也是人类肉眼的可见光范围。然而，宇宙大自然是无比丰富的，天体在发生剧烈的物理反应时，比如恒星的诞生、超新星的爆发、黑洞吞噬物质，它们发出的绝不仅仅是可见光，还会释放出大量的不可见光，比如红外线、紫外线、X射线甚至伽马射线。这些光线，我们肉眼看不见，普通相机也拍不到。
但是，造价高达几十亿甚至上百亿美元的空间望远镜却能捕捉到这些隐藏的信息。比如著名的哈勃望远镜，它搭载的并不是我们日常生活中使用的那种能够直接拍出彩色照片的傻瓜相机，而是极其先进的、具有超高灵敏度的电荷耦合器件，也就是CCD探测器。这种探测器对光线的感知能力极其强悍，能够收集到来自宇宙深处、经历了上百亿年旅行才到达地球的、极其微弱的光子。但它有一个特点，它只能记录光线的强弱和亮度，并不能直接分辨颜色。因此，哈勃望远镜拍下的所有原始图像数据，其实全都是最基础的黑白照片。
而更先进的詹姆斯韦布空间望远镜，则主要工作在红外线波段。因为宇宙在膨胀，遥远星系发出的光在到达我们这里时，已经被拉伸成了波长更长的红外线。红外线本身就是肉眼不可见的，如果直接用肉眼看，那里什么都没有。
那么，那些五颜六色的照片究竟是怎么来的呢。这就涉及到天文学中非常重要的一项工作，图像合成与科学上色。当科学家们拿到望远镜传回来的、记录着不同波段信息的黑白原始图像后，会在计算机里对它们进行处理。但请注意，这种处理绝对不是像影楼修图那样，为了好看而随意挥洒颜料。这种上色是有着极其严谨的科学依据和国际通用标准的。
科学家之所以要上色，根本目的不是为了取悦大众的眼睛，而是为了让科学研究变得更加直观。宇宙深处的星云，主要由氢、氧、硫等元素组成。科学家会让哈勃望远镜分别带上不同的滤光片去拍摄同一个区域。比如，用只能让硫离子发出的光通过的滤光片拍一张黑白照片，用只能让氢光通过的拍一张，再用让氧光通过的拍一张。拿到这三张黑白照片后，科学家在电脑里，人为地给硫元素的图像涂上红色，给氢元素的图像涂上绿色，给氧元素的图像涂上蓝色。然后把这三张半透明的彩色图片叠合在一起，就形成了一张色彩斑斓的综合图像。
通过看这张合成后的彩色照片，天文学家一眼就能分辨出这片星云里哪里的硫元素多，哪里的氧元素丰富。不同的颜色不仅代表了不同的物质成分，还能直观地反映出天体的温度、密度以及它们正在经历的物理过程。比如，偏蓝色的区域往往代表着那里有极其年轻、极其炽热的恒星正在疯狂燃烧，而偏红色的区域则可能隐藏着孕育新恒星的温床或者是渐渐老去的恒星。正是因为宇宙中这些天体包含了各种各样的波段信息和复杂的元素构成，所以经过这种科学映射合成后的照片，才会呈现出我们在网上看到的那么丰富、那么漂亮、甚至那么魔幻的色彩。
所以，当我们今天站在这历史与科技交汇的节点上，重新审视这个关于太空颜色的争议时，我们能够得出很多有深度的思考。
首先，神舟二十一号传回的纯黑色宇宙画面和美国空间望远镜的彩色照片，两者都是真实的，只是维度不同。一个是可见光世界里的真实记录，一个是跨越电磁波谱的科学可视化表达。好莱坞电影为了视觉上的娱乐性和震撼力，把只有通过科学仪器加上后期处理才能看到的绚丽色彩，直接搬到了航天员肉眼可见的舷窗外，这确实是一种艺术的夸张。这种夸张虽然激发了无数人对宇宙的向往，但也确实在一定程度上误导了公众对真实太空环境的认知。
其次，对于四五十岁的读者朋友们来说，我们大可不必因为发现宇宙是黑色的而感到失落，更不必陷入非黑即白、谁骗了谁的对立情绪中。相反，了解了真相之后，我们应该对中国航天事业产生更深层次的敬意。当航天员张陆、武飞打开舱门，面对那深不见底、毫无温度的纯粹黑暗时，他们面对的是真正的深渊，是零下极其严寒与零上极度酷热交替的炼狱，是充满致命辐射和微小碎片的危险战场。他们没有好莱坞大片里绚丽背景的烘托，只有在沉默与黑暗中一丝不苟地拧紧每一颗螺丝，连接每一根线缆。
中国航天展现给我们的，就是这种去伪存真的、脚踏实地的工业精神和科研态度。我们不搞花里胡哨的视觉噱头，我们向民众展示的就是最真实、最严酷的太空环境。在这种真实面前，航天员们为了保护国家资产，在太空中搭建碎片防护网的每一次出舱，都显得更加沉甸甸的，更加悲壮而伟大。
神舟21号传回的真实画面，不仅打破了流行文化对太空浪漫主义的滤镜，更是一次全民级别的科学素养科普。它告诉我们，探索宇宙不是一场华丽的观光旅行，而是一项需要直面虚无、战胜黑暗的严酷事业。在今天这个信息爆炸的时代，我们获取知识的方式越来越容易，但分辨真相的能力却越来越重要。当我们明白宇宙为什么是黑色的，当我们懂得空间望远镜照片为何绚烂的时候，我们看待世界的眼光将变得更加理性和深邃。这不仅是对自然规律的尊重，更是对人类探索精神的最高赞美。
参考资料以及引用的史实依据如下。
文章中提到的神舟二十一号航天员乘组张陆武飞和张洪章执行出舱任务安装空间碎片防护装置以及相关时间节点均源自原文提供的背景资料。关于航天员张陆和陈冬并列为目前中国出舱活动次数最多的航天员累计六次的纪录符合中国载人航天公开的发展进程与统计。航天员刘旺关于宇宙是黑色的论述引用自军事文摘科学少年杂志的相关科普访谈。关于瑞利散射原理哈勃望远镜CCD探测器工作机制以及天文照片伪色彩合成技术的解释均基于现代光学与天文学界的公认基础理论。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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