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日期: 2026-03-22 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
肆?年前的?丁·斯科塞斯?形式上過度的、反常的設計構造出?個神經症的荒誕現實，?個被紐約的城市節奏所劫持的現實，即使《下班後》(Af ter H ours , 1985)所呈現的速率或許早已成為薩弗迪電影的某種敘事學依據。
然?相較?丁·斯科塞斯的電影，《?尊?蒂》則是?部更為極致的極性電影，抑或是真正關乎“運動”的電影。
同薩弗迪的兩部前作?樣， 《?尊?蒂》仍然是視聽控制論的，是?部堅決秉持強度主義和動壓主義的電影。薩弗迪?視聽的強度組織術為這場別開??的旅程帶來了全域編排和最?優化。所以?論是敘事的速度，還是視聽的強度，都是只增不減的。
敘事是震蕩式的累積，主?不斷失穩的世界被抽象化為?種修辭。敘事線索越是簡單，反?越難以達成?標。正如?蒂在巴黎對資本家羅克?爾說出的那句“I can’t undercut the drama.”（我不能削弱戲劇性），這或許也是導演想強調的，?物越是試圖掌握當前局?，情境越會以連環的壓?場反向控制?物，??物需要即刻給出應答並做出抉擇。
唯有在這種急?驟?般的敘事進程中，我們才得以看?“戲劇性”本?作為可被調?的材料對主?公所施加的重?影響。強速率、強核?、強戲劇性地迫使?物穿梭並周旋於不同的場景和危機，只為朝向?個既定?標，所以才會在敘事的中?下放?體並持續予以增壓，在主?的反復?常中消耗這些?物缺陷。
在輪番的台詞“交?”之後，?整盒印有“?尊?蒂，美國制造”的橙?乒乓球被迪昂扔下公寓，薩弗迪在這個對話峰值處完成了?個絕妙的“破場”。
薩弗迪甚?為連鎖的危機事件調制出了?分喜感。
即便微?的偏差也會迅速升級，任何?個錯誤決定導致的偏航都可能像滾雪球?般改變運動的?向，可最終影?卻?出?意料的以某種?式折返回了原點，使得旅程的終點與新的起點相遇。
?觀眾只有切?“經歷”這種敘事的速度和視聽的強度，才能領會“運動”這?概念所帶出的瘋狂與激蕩。這也是為何?中的荒誕橋段並沒有破壞紐約的現實肌理，反?強化出現實的暴烈與焦灼。
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