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日期: 2026-03-22 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
攝影?師達呂斯·康第則貢獻了本屆奧斯卡攝影提名中最好的影像。?先，對於??和暗部的詮釋完全符合康第的攝影?格（“康第?”），是極具辨識度的康第式影調。在倫敦的室內?賽場景中，畫?整體偏暗的、偏渾的調性，近乎 poor light 的照明，這種美學意義上的“髒”，或者說“髒感”，甚?是有點“辣度”的影像，都完全可以對應?影?所述“美國性”的部分。雖帶有?定刺激性的視覺質地，但絲毫不缺乏視覺層次。所以影像是“髒”的，但不是“糊”的。
其次，康第拒絕光滑的、扁平的、?聊的影像。在攝影上，讓?理地形的“場”先以密度出現，再以輪廓示?。觀眾則需要在暗部摸索空間和氛圍，從暗部組織信息和情緒。當主??蒂在與?本選?遠藤的倫敦決賽中以 0-5 落後時，乒乓球被擊?、彈落?愈發?暗的、邊緣的落球槽。這?鏡頭就是很好的轉喻，乒乓球和主?公?樣狼狽地滾落???在意的?落，?個不被認可的邊緣地帶，?個?法翻?的底層處境。從暗部出發，我們就更能理解導演和攝影在影像上的追求。
當我們去觀賞如今的乒乓球賽事轉播，那是?常明亮且?淨的運動展示。在《?尊?蒂》中，觀眾當然可以說這麼拍攝的?部分原因是去嘗試還原那個年代光照不?、照度不夠的情況。可在更深層的美學動機上，在影像層?，則是為了讓球場和?賽更接近?種地下運動或是地下儀式，這是更接近犯罪?的處理?式。
這也是為什麼在倫敦錦標賽 Round Three 開始時，當我們看到?個 zoom in 的變焦鏡頭推向?排排乒乓球桌的縱深時（攝影機在尋找?蒂） ，我們把這?理解成?個地下賭場也沒有任何問題，每?個正在?賽的球桌都是?個陷?博弈的牌桌。康第?攝影搭建起的視覺制度很?程度上幫助了薩弗迪來呈現他的構想和他想要的視覺能量。
關於表演性：
?蒂?乎?直在“表演”。從電影開場的序幕起步，?蒂就開始了他的表演，顧客需要的鞋碼被他故意調換成了??號的碼數，並聲稱這就是顧客想要的尺碼。其後為了籌錢?設局是表演；為了尋得?個落腳點?欺騙是表演；為了去?本參賽?在羅克?爾和凱之間迂回還是表演；卑微的遵從?資本家的指令?輸球更是表演。
關鍵在於，這種“表演”成為了?種?存條件（?蒂?邊的瑞秋顯然也已被表演所“侵染”），在接踵??的事件催化下，?蒂的?格化作可流通的姿態：在地下球館、官?球場、資本家的客廳、?演員的後台化妝間、乃?公共輿論空間。每?處都是“表演”的舞台。
?蒂的表演性?格可以被視作?個基點，但是這些????的“表演”均以失敗告終。所謂的看?下菜雖說是他的技能，但對混沌局勢的再編排?總會使其落?下?個不可控的動蕩局?，表演欲極強的?蒂不斷在旺盛的表演沖動中失?。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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